大侠卢小鱼，“尬”到4.7

时间：2022-06-05 06:36:02 | 来源：行业动态

时间：2022-06-05 06:36:02 来源：行业动态

犀牛娱乐原创

文｜冷罐头 编辑｜朴芳

近两年，在剧综领域，喜剧日趋式微，“ 喜剧”模式大行其道。

靠“喜感”博出圈的综艺节目不在少数，走“沙雕风”的小甜剧也收获了不少拥趸。但纯粹的喜剧和综艺，能跻身热门领域的可谓是少之又少。

最近上线的无厘头喜剧《大侠卢小鱼之夕阳红战队》，也同样“吃瘪”了，热度与口碑均不理想。豆瓣开分仅有4.7分，远在及格线以下。

其实在开播前，有不少喜剧“发烧友”对《夕阳红战队》是满怀希望的。毕竟前作《绝世高手之大侠卢小鱼》在豆瓣收获了8.0分的高口碑。担任导演、编剧、主演的卢正雨也一直在深耕喜剧领域，执导过《美人鱼》、《嘻哈四重奏》等喜剧作品。



但从大众反馈声来看，对《夕阳红战队》的高期待显然落了空。在这背后，无厘头喜剧是否“不香了”，也成为了热门的探讨话题。

不好笑是喜剧的原罪

在无厘头的外壳下，《夕阳红战队》的剧情编排，有传统武侠片的影子。

卢小鱼（卢正雨饰）是一个有着大侠梦的胆小鬼，尽管他受尽众人嘲笑，但仍渴望成为一代侠客，战胜大魔王。谁知父母惨死于魔教手中，卢小鱼也蒙受不白之冤，被指认为杀害父母的凶手。从此卢小鱼便踏上了平反冤屈为父母报仇的道路，并结识了各路奇异有趣的伙伴，合力对抗恶势力。



虽然有网友称《夕阳红战队》“玩得仍是老武侠那一套”，但这在“偶像武侠剧”频出的当下，着实算不上是缺点。

在风格上亦有独到之处，燃、中二、热血的二次元风格，与武侠风、无厘头喜剧碰撞在一起，确实带来了不小的惊喜。即便是在仅给出两星的观众中，也不乏“风格很不错”的声音。

但遗憾的是，这仅有的亮点并未能遮盖掉剧集的瑕疵。

虽说《夕阳红战队》中有很多致敬港式喜剧和传统武侠片的片段，可以打出情怀牌。但抖包袱的方式也向着老套看齐，就未免太无新意了。

前几年喜剧的蓬勃发展，已经推动着大众的喜剧审美提升了一个层次。散发着“陈旧味”的剧情线，很难打动观众。

同时，在《夕阳红战队》中，几乎是全员无厘头的设定。这无异于高空走钢索，是相当“吃”剧本、导演和演员功力的。



显然，《夕阳红战队》并没能驾驭好这一点。全员无厘头的叙事方式，并没能带来1 12的理想效果，反而营造出了浓厚的闹剧感。观众不觉得好笑，只觉得他们吵闹。

在这样的情况下，尽管《夕阳红战队》中也做出了许多向下扎根、纵深内核的努力，如以蝼蚁为例，表达追求理想的决心，但在闹剧的氛围中，观众很难产生共鸣情绪。丰富作品内核的路，被闹剧氛围堵个水泄不通。而这，或许便是《夕阳红战队》劝退观众的重要原因。

所以尽管《夕阳红战队》存在着一些闪光点，但作为喜剧而言，不好笑，就是原罪。

“失真”的无厘头

尽管《大侠卢鱼之夕阳红战队》和《绝世高手之大侠卢小鱼》是同系列的作品，但事实上，二者在表现手法上存在着很大的差异。

《绝世高手之大侠卢小鱼》采用的是短剧的呈现方式，共有六集，单集时长在十分钟以内，且并未形成连贯完整的剧情线，每集的主题各不相同。围绕着“家庭育儿秘笈”、“电视收看秘笈”、“寒假作业秘笈”、“春节抗压秘笈”等不同情景进行发散创作。



事实上，段子式的短剧创作，一直是卢正雨所见长之处。

其成名作《嘻哈四重奏》于2008年11月推出，是中国第一个观看量达到1亿次的网络剧，曾在2009年获中国“22影展”最牛网剧的称号。衍生为系列作品，至今已推出五季。

五季作品的风格较为统一，均是单集时长在十分钟以内的情景短片喜剧，与《绝世高手之大侠卢小鱼》属于相同的路数。



相对而言，长剧集和影片的创作，似乎是卢正雨的薄弱之处。

2017年暑期档，由卢正雨执导，与郭采洁、范伟一同担任主演的美食喜剧片收获了一个亿的票房。作为其电影处女作而言，这样的成绩可以说是较为亮眼。但从口碑层面来看，却并不理想，猫眼评分为7.5分，豆瓣评分仅为5.9分。从观众的反馈声来看，《绝世高手》口碑折戟的原因，与《夕阳红战队》基本相同：过多的致敬片段拼凑、老套的梗和剧情线、闹哄哄的闹剧感……



卢正雨是周星驰的迷弟，这不是什么秘密，甚至有人称其是“星爷迷弟的最高境界”。不仅担任了《美人鱼》的联合执导，而且在个人的表演风格上，也在一直努力靠近星爷。有不少观众对他寄予厚望，希望他能开创“内地无厘头”的喜剧风格。

但从其近些年所呈现的出的作品来看，仍处于对经典作品和无厘头喜剧的解构、吸收阶段。虽在前期就已形成了强烈的个人风格，但还尚未形成能被大众普遍认可的喜剧风格。

将《嘻哈四重奏》、《绝世高手之大侠卢小鱼》、电影《绝世高手》、《大侠卢小鱼之夕阳红战队》整体看下来，不难发现，卢正雨在笑点输出方面，是有着独特优势的，风格上也较有辨识度，但在剧情线上却常常有“操之过急”之感，这主要体现在两个方面。



其一，在于笑点与剧情线融合得不够恰当。叙事能力有所欠缺，故事往往没有强记忆点，甚至落入窠臼之中。这就难免生出“剧情不够，笑点来凑”的尴尬感。

其二，在于不停歇地抛包袱，这或许便是其作品“闹剧感”的根源所在。过于密集的笑点编排，往往并不能达到“逗笑观众”的理想效果，为了抛梗而虚化故事主线更是得不偿失的，难免会生出生硬、不自然之感。同时，在剧集和影视作品中，观众也同样需要“情绪反差”。一味的笑点输出，在某种意义上，是别样的平淡。

就现阶段而言，大众所渴望的“内地无厘头”，仍前路漫漫。