为什么许多职业摄影师喜欢偏向于使用iPhone手机进行拍摄而不是华为手机或其他

时间：2023-12-29 21:54:01 | 来源：网站运营

时间：2023-12-29 21:54:01 来源：网站运营

为什么许多职业摄影师喜欢偏向于使用iPhone手机进行拍摄而不是华为手机或其他品牌的手机？：这个问题要反着答一下，职业摄影师也用华为拍照。其实最近这几代华为手机的拍照功能性和画质上都有许多突破，可以进行很多专业的创作。

成见的来源其实是因为手机摄影是个全新的领域，叫做计算摄影，很多概念和我们熟知的摄影不一样。相信你北影的老师和很多摄影师和用户一样，对手机拍照并不是很了解。为了消除成见，以下我会转载自己写的和拍的一篇手机摄影教程，里面详细的介绍了手机的使用方式和计算摄影的很多知识。如果说手机拍照是个玩具，那可能是世界上最复杂的玩具之一了。

教程用的都是华为手机作为例子，照片也是，但是所有基本概念都是共通的，对于iPhone也是。我这里不是要吹嘘华为更适合专业创作，iPhone和如今其他品牌的主流中高端手机也都可以拿来进行专业创作。我本人用市面上大部分品牌的手机的创作和拍摄过。文末放一组iPhone 6s拍摄的照片以表身份- -（那个时代确实其他手机和iPhone还存在差距，不过也就是四年前的事）。

(HW)手机摄影教程/说明书

文字/摄影：陈曦Stanley
部分原理解释性图片来自于其他网页

请直接转载或署名转载，未经授权不得使用内容。

前言

如何用好手上的华为手机，拍出最称心的照片？我相信这是很多用户心中的疑惑。手机的相机没有说明书，操作简单但功能复杂，效果一个模式一个样。这一份教程和说明书，可以帮助你理解手机拍照，尤其是华为手机，拍出更好的照片。同时也可以帮助你去了解摄影的最前沿科技，理解摄影的未来，也就是“计算摄影”。

这份教程主要以华为Mate/P系列为例，包括了拍照和录像，同时因为十分相似的效果和操作逻辑，也适用于Nova系列，荣耀的各个手机以及其他华为手机。教程不单单面对摄影小白和手机用户，我相信对于专业摄影师来说也能从这里学习到很多别的地方永远了解不到的手机摄影知识。教程中讨论了摄影，计算摄影的原理，手机拍照的效果，模式的选择，摄影产品设计的思路，还有一些大家讨论的热点，比如AI拍照，望月。

作为一名摄影师和影像工程师，我一直在用华为手机的相机进行创作，也了解手机拍照背后的流程和原理。从样张拍摄到研发，从观察别人如何用手机拍照，到参与手机拍照调研。我理解手机拍照的原理，以及用户在拍照时的一些习惯和误区。以下图片包括我拿华为手机拍摄的照片，手机功能的截图，结合原理性的示意图，帮助大家用华为手机甚至是所有手机，拍出更好的照片。

这份教程里所有的内容，大家都可以通过实践自己分析验证，不涉及任何华为相机的原理性内容和商业秘密（如果有的话也仅限于领域常识，或者官方和媒体公开过的部分）。教程整体的内容和观点仅代表我个人。需要重点记忆的知识点，我会加粗标出。

综述

手机摄影在操作上十分便捷，什么都无需调节，只用简单按下拍照按键，你家的猫也会拍。但是在背后的处理上，为了在小小的手机上实现出彩的效果，处理过程相当复杂，和传统的数码相机相比增加了很多步骤。我们现在一般称手机摄影为“计算摄影”。手机摄影的大部分参数，用户无法自己调节，是个黑匣子，所有的参数和效果由手机自己判断和决定。所以，如果我们理解手机里这些功能和效果，就能在拍照时选择合适的功能达到想要的效果。同时，如果我们理解手机摄影的一些原理，就能扬长避短，发挥手机的作为一个设备的潜能。当然，这个过程当中还需要结合很多摄影本身的知识。看这份教程，也是培养摄影的过程。相信看完以后，不光是使用华为手机拍照，不管使用什么设备，你都能更加游刃有余。也会对未来摄影的发展趋势有更清晰的认识。

目录

被每个人忽略的基础

请用原生相机

检查相机的默认设置

你的镜头真的脏了

理解手机拍照的所见非所得

稳持手机——永恒的真理




构图

综述

镜头那么多做什么用？

构图靠走位，不靠变焦

平行拍摄和俯仰拍摄

水平拍摄和倾斜拍摄

高低机位




拍出最好的风景

AI到底是什么，做了什么？

全景还是广角？

手机拍照的风格来源——HDR，白平衡和颜色

徕卡加持的鲜艳模式

专业模式到底专不专业？

充满惊喜的超高清

应该使用夜景模式吗？

流光快门和手持长曝光

黑白模式




拍出最好的人像

虚化美如画

美颜颜如玉

运动抓拍

闪灯亮晶晶

拍出最棒的视频

高质量视频录制

防抖——视频录制的双刃剑

浓缩时间的延时摄影

放慢时间的慢动作

参考文献

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被每个人忽略的基础

请用原生相机

无论是什么手机，在手机原生的相机应用当中，各个厂商都对这台手机的摄影功能都进行了最深度的优化。我们应该使用原生相机进行拍照或者视频录制，如果喜欢三方应用的某些效果，一定要在原生相机拍摄完以后再到三方应用里进行处理。

所有第三方应用的相机，包括微信当中的拍照，还有抖音，轻颜相机，Lightroom等等，没办法针对每个厂商出的不同手机进行优化，绝大部分只能通过系统本身提供的接口，简单调用相机的基础功能。所以大部分时候在三方app里拍照，效果会比使用原生相机要差。

检查相机的默认设置

我们在进入原生相机应用之后，手机会记忆一些我们的设置，就算关闭相机或者在后台关闭进程之后，绝大部分设置仍然会被保存（但是拍照的焦段不会被保存，会自动切回主摄像头）。很多时候我们觉得拍照的效果有些奇怪，可能就是因为忘记关闭了一些选项，比如忘记关闭了鲜艳模式造成颜色看起来非常的饱和。要发挥华为手机拍照的全部实力并且有空间后期进行一些个性化的调整，我在这里推荐的默认设置是：AI摄影大师关闭，动态照片关闭，颜色选择徕卡标准并且打开手机的参考线（右上角设置—参考线）。这么设置的原因会在后续进行详细解读。

你的镜头真的脏了

镜头脏污时常影响拍照效果。就算很多专业的摄影师在用手机拍照的时候也往往会忽略。镜头脏污轻则造成画面对比度下降，雾化，重则出现一些奇奇怪怪的眩光（尤其是拍摄一些点光源出现条纹状，不包括镜头本身形成的光学眩光）。不同的手机在拍摄的时候，因为相机的位置不一样（比如Mate系列的相机更加居中，更容易碰脏），相机最外层材质的不同，容易沾染上脏污的概率也不相同。

在每次拍摄的时候，我们应该用镜头布仔细的擦拭镜头，用干净的衣服也可以，并且应该时常检查拍照时镜头是否脏污。

对于这个问题，我自己甚至已经养成了职业习惯，在拿起任何一台手机拍照的时候，都会对光检查镜头是否干净。

理解手机拍照的所见非所得

手机拍照的预览画面和最终在相册里面看到的成片并不一致。这是因为手机预览画面走的处理通路和拍照的通路不同，拍照所需要的处理会更加复杂，需要额外的处理时间，没办法流畅的形成预览视频画面。目前画面最一致的是iPhone11系列，这是因为其在拍照和视频方案上的相对统一，但是也不能做到预览和拍出的照片完全一样。所见即所得（what you see is what you get, WYSIWYG）是所有厂商努力的方向，未来会逐步趋于一致。

华为手机的预览和成片的主要差别在于动态范围和清晰度，白平衡和颜色倾向是相对一致的。绝大部分时候，我们不用担心使用华为手机拍照曝光不准确。预览画面偏亮或者偏暗，不需要手动调整曝光，要相信手机的自动曝光和HDR会把照片效果处理到最佳。只有我们想拍出明显过曝的图片，剪影的照片，或是对焦区域不符合预期的时候，才去点触屏幕。

稳持手机——永恒的真理

“正在改善拍摄画质，请稳持设备”应该是所有华为手机用户在拍照的时候看到最多的一句话了。这背后是由计算摄影的共性——多帧合成决定的。

目前主流手机的拍照几乎每张照片都基于多次曝光，多帧进行叠加获得。这些来自同一摄像头不同时拍摄，或者不同摄像头同时拍摄的多帧信息被用于降噪（时域去噪），增加清晰度（超分辨率），画面融合（华为手机某些焦段下的大小FOV融合），HDR合成（不同曝光的照片）以及各种其他创新性的前沿领域。画面当中的运动物体和手抖动造成的画面模糊是多帧叠加的天敌，尤其是对于同一摄像头拍摄不同时间的画面，再进行合成的情况。虽然手机当中有成熟的算法，可以判断和剔除掉抖动的帧，然后将这些手持拍摄过程当中不同位置的图像进行精细的全局和局部对齐。但是手持不稳带来的晃动仍然可能给手机成像带来各类的影响，以及效果上的不稳定。比如手持连续拍摄多张照片，你会发现其中几张出现一些局部的不清晰，或者是其中几张的高光还原没有另外几张好，这些都可能和拍摄时的抖动有关。

不论是横持还是竖持手机，在没有其他稳定设备的情况下，使用下图所示的例子稳定的稳持相机，就能大幅提高拍到发挥手机潜能的高画质照片的概率。


构图

综述

构图是摄影永恒的话题，是摄影创作艺术性实现最主要的环节之一。通过焦距，俯仰，水平，远近，布景，画面布局来实现创作者的心灵表达，引导视觉，营造张力或是渲染情绪。构图不是像大家网上看到的，简单画一些三等分线，将构图分门别类就能练好的一门技艺。如果要展开来说，几本书都说不完。构图不光蕴藏在透视和布局当中，也在明暗，颜色，重心，张力，虚实当中。构图的学习要“先立而破”。当你懂得了基本的法则之后，再尝试在这之上打破规则进行创新。我曾看到有人拿手机，开着手机提供的“黄金螺旋分割线”构图指示，然后每一张照片为了套进螺旋线，手机拿着斜45°拍摄。也看过学习了一定构图基础的拍摄者，因为受制于三分法，对称构图等理论，拍出来的图像略显乏味。在这里，我们只讲手机特性和技术点与构图之间的关系，构图本身的理论只是简单带过。

镜头那么多做什么用？

我可以很自信的告诉你们：我相信90%以上的iPhone用户不知道iPhone的第二个镜头是做什么用的（尤其是在iPhone Xs之前）。随着手机对拍摄功能的宣传越来越多，大众的知识也逐渐普及。手机拍摄模组当中的多镜头设计主要是为了变焦考虑的，换句话说，就是手机拍广和拍远的能力。利用多个镜头（对应各自的传感器）接力进行变焦。不同于我们在相机镜头上通过转动变焦镜头进行的连续变焦过程。手机上的变焦过程是不连续的，在华为手机上，我们暂且称之为混合变焦。这个混合变焦过程是（以P40pro为例，其他手机根据模组不同可能会有差异，但框架不变）：

超广角镜头（0.6x）——（数字变焦）——广角镜头（1x）（主摄）——（数字变焦）——（大小FOV混合）——长焦镜头（5x）——（数字变焦）

数字变焦是指对画面进行裁切后，输出一张拍摄的更远，但图片尺寸和裁切前相同的照片。这个过程不是简单的插值运算，由于有超分辨率和其他增加清晰度的算法的加入，所以相比于用户直接拍摄后自己裁切成相同大小，清晰度的表现会稍好。我们想拍多远就在预览画面进行缩放，调整到对应的焦距，不要通过后期裁图。

而在广角镜头和长焦镜头的变焦之间，当数字变焦超过一定范围的时候，会有大小FOV混合的加入，这时候图像中心的部分由长焦镜头呈现，图像偏四周的部分则由广角镜头裁切后，拼接在图像周围。这时候你会发现图像的中心和四周的清晰度有差异。但是由于广角镜头和长焦镜头在模组选择上较为类似（比如传感器都是RYYB），颜色上一致性较好，所以除了清晰度差异，并不会有其他的异常。不像是传统光学镜头在四角因为光学缺陷而造成的成像清晰度变化是由中心到四角逐步变差的，大小FOV混合造成的清晰度差异是由中心到四周突变的。当然，随着这个方案逐渐成熟，清晰度的差异越来越不可察觉了。

另外，以P40pro为例，在变焦的过程中，默认打开相机时候，标为一倍变焦的1x等效焦距约为26mm视角，但是此时已经存在裁切，没有应用到100%的传感器面积。这主要是考虑到用户习惯使用的焦距和画质部分的原因。事实上，P40pro的0.8x，等效约23mm，才使用到了主摄的全部像素，是满血输出。对应的，4.8倍变焦而不是默认的5倍变焦的时候，就已经完全切换到了长焦的传感器（这只是出于变焦倍率计算考虑）。

综合来说，虽然手机给用户提供了广阔的变焦范围，但为了发挥相机最好的能力，我们要优先点选变焦指示当中那些“粗圆点”代表的焦段来拍摄，他们大部分代表了手机拍照光学变焦支持的焦段。当然，其他焦段的可用程度也相当高，可以根据拍摄需要使用。而在拍视频时候，优先使用视频功能当中默认的镜头拍摄。在Mate30系列和P40系列当中，使用的是被称为电影镜头的超广角镜头，这个“电影镜头”的名号，是因为这颗sensor在一些视频特性支持和防抖调教上更好。

构图靠走位，不靠变焦

上个部分我们说到，手机给我们提供了方便的全焦段覆盖，大部分人会容易被这种方便惯坏。就是杵在原地不动，“站桩输出”，只通过变焦拍摄。但熟悉王者荣耀的玩家都知道，王者段位的人都会走位。变焦的过程当中，如果画面当中元素数量不变，其实物体之间的透视关系并不会发生改变。也就是画面的故事性本质不会发生变化。要改变画面的故事性，必需通过改变元素之间的透视关系来完成，也就是拍照当中的改变“构图”，录像当中的“运镜”。当你遇见一个好的拍摄灵感的时候，不要拍一张就走，多尝试变换角度进行拍摄。你会发现在尝试当中，你的构图功力进步的很快。

平行拍摄和俯仰拍摄

这就是你家妹子抱怨你拍照不好的主要理由。手机很小，拿在手里面很多时候并不知道是否处于一个四平八稳的状态。我们可以把手机的背壳当做手机的成像平面，这个平面如果和拍摄平面平行，才能保证物体不因为透视的作用而产生变形。这两个平面不平行的时候，就会造成建筑的线条不是横平竖直，或者拍摄人物的时候，人物显得比实际高大（仰拍）或是矮小（俯拍）。手机默认的主摄是一个较广的角度，俯仰拍摄带来的视觉影响会比较大。

当然，利用好俯仰角，我们也可以通过强调或者弱化这些透视关系，来强调我们想要表达的画面关系。仰拍可以展现人物的高大和伟岸（使用超广角镜头更能体现），俯拍给人一种居高临下和掌握全局的感觉。

水平拍摄和倾斜拍摄

手机内置的水平仪只能告诉用户在一定的俯仰角度内，手机的水平线是否平行于水平面。由于我们的视觉都有很强的矫正水平线的倾向。所以大多数时候我们需要水平拍摄避免画面的突兀感。当画面当中没有出现水平面时，我们可以利用倾斜拍摄来进行一些更加激进的构图。

高低机位

姚明和小恶魔（权力的游戏当中的Tyrion）看世界的角度一定比你精彩。利用高机位举过人群拍摄，或者低机位靠近地面拍摄，很多时候会有意想不到的效果。手机不像某些相机具有翻转屏，把手机举过头顶进行高机位拍摄的时候很难看到画面内容，只能盲拍，不是很方便。但是手机因为镜头很小，很方便进行超低机位的拍摄，尤其是使用倒持的方式，可以让镜头非常接近物体表面，拍摄出反射的效果。

拍出最好的风景

AI到底是什么，做了什么？

要理解从华为Mate10以来宣传的AI包括两个层面，一个是手机上方的AI按钮，它被称为AI摄影大师功能（AI Master）。代表了手机根据图像内容识别，得出场景的内容类型，并且对图像做出一定风格化的调整，或者是功能上的切换和提示（比如切换人像虚化或者超广角）。如果用户把AI的开关关掉，那么这些功能和效果就不再生效。

风格化的调整包括：识别到秋天的秋叶更红；蓝天更蓝；植物更绿；识别了日出日落时候整体更加偏向暖色调和剪影的效果；识别到雪景更加白皙等等；拍美食的时候整体色泽更加鲜亮等等。功能上的提示和调整包括识别到一些建筑或者风景的时候提示用户使用超广角进行拍摄，识别到人像场景的时候切换到人像虚化模式等等。

AI摄影大师功能对图片做出的是风格化的调整，只为了图片风格更加悦目，不考虑颜色的真实还原。

当然，熟悉摄影的人都知道，根据画面内容对图片进行风格化的处理并不是摄影的本质，比如一只不同环境下的猫，如果有什么处理的套路可以让这只猫更好看，那大部分信息蕴藏在场景的环境当中（光线环境，细节的数量，颜色），和这是不是一只猫本身关系并不大。而对于环境的分析，手机在计算摄影中已经考虑在内。

从产品设计的角度，如果图片能在内容识别之前就输出最好的效果，就算AI开关关闭，效果应该没有差别。出于最大的图片后期调整空间和更接近场景本身的颜色，除了拍美食和拍月亮以外，建议用户将AI置于默认关闭的状态。AI本身是个晦涩难懂的概念，AI的场景识别让用户能够更直观的感受到AI的力量。

AI的第二个层面是手机拍照的图像处理流程中，为了增强整体的图像质量，运用到了机器学习算法的一些模块，包括了已经公开的AI-RAW，AI-AWB，AI-HDR等等。这些模块在手机的不断更迭之中，一定程度取代了传统算法，让手机在细节，白平衡，整体和局部对比等方面更加优秀。这些AI的功能无论用户的选择如何，是每次拍照时候都会手机自己判断是否生效的。

因为AI的介入，尤其是计算摄影领域的AI大多数还是监督学习的情况下（对于AI输出的结果有着明确的预期），相比于传统相机，手机拍出的图片有时超越了硬件的限制，并且有更多偏离客观的风格化倾向。用一个鸡蛋做一盘菜，监督学习方式的AI厨师训练有素，总能做出师傅教的最好的口味，甚至有的时候口感超过了我们对蛋的认识。AI厨师相比于以前的厨师，更懂融会贯通，老厨师从土鸡蛋换个鹌鹑蛋就傻了，但AI厨师连做恐龙蛋也不在话下，还能做出非常特别的口味。

AI的加入给计算摄影创造了更多可能，却也带来了很多新的问题。

比如AI道德问题。P30pro时期开始的远摄望月功能引发了很多争议，用长焦拍出来的清晰月亮图像超过了器件本身的能力，对于产生这样有标准答案的图像（月亮总是以相同的一面对着我们），是AI的强项。抛开营销上的是非，AI如果拍出了有点偏离实际环境的图像，如果不对比看的情况下不能分辨真假，那么这样的技术是否违背了摄影该有的基本客观性？和这个问题相同的是，如今被广泛应用在手机计算摄影领域的“超分辨率”功能。通过AI生成的细节有可能不是客观真实的。在有真正的AI道德委员会对这些事情进行评判之前，我认为目前这些技术对拍摄者的帮助都是正向并且积极的。

还比如过分风格化的问题。对于创作者来说，演绎自己的风格是首要任务。相机提供的应该是一份相对原汁原味的原材料，而不是已经加过很多调味料的半成品。AI处理和手机其他模块处理的照片往往已经过分风格化。手机面向的是更多大众消费者，手机厂商所在做的事情是为用户直接创作出“理想的图片”。可是图片毕竟是一个主观的东西，一千个用户心中有一千个哈姆雷特。我们可以从一些拍照产品当中看到AI未来的苗头。有些APP在前置拍照当中提供捏脸功能，记录你对自己自拍时候脸型的喜好，然后应用在后续你的每一张自拍当中。未来，AI可能也会从现在的厂商定义的风格，走向学习用户喜好的风格，从而创造出千人千面的照片。

全景还是广角？

能用广角就别开全景（“更多”—“全景”当中）。手机全景的拍照算法和我们摄影当中的拼接方法不同，采用的是扫描式（scan）的方式（谷歌系列的手机，大疆的系列产品则多采用拼接式的方法）。我们一边横向移动手机，画面就一条一条地被拼接合入。全景的操作方式虽然对用户友好，很方便，拍的更广，但是效果问题很多。在华为手机当中，只能用主摄拍摄全景。拍摄过程中，手机移动太快，有些地方就会出现模糊；手机移动轨迹不水平，就容易出现拼接错误，本来连贯的物体出现断裂。而且受制于图像拼合时候的投影计算，往往物体的变形很大。投影这个概念，可以用我们平常看地图的方式的理解：一般的世界地图上看到的格陵兰岛和非洲差不多大，但实际格陵兰岛的面积却很小。将曲面成像的东西投影到平面上，需要在形状和面积上做出取舍。要么保证形状一致，但相对面积不准确，要么保证面积关系准确，但发生变形。

拍摄风景的时候，如果广角镜头拍出的画面不够宽广，我们再考虑使用全景功能。使用的时候，尽量保证手机移动缓慢并且匀速，移动的轨迹尽量是一条水平线。

对于对全景拍摄有更高要求的用户，我们也可以像普通相机那样，竖持手机，保证每张画面重叠1/3左右，将场景完整记录下来，再在电脑上用全景的处理软件进行拼接（Autopano Giga，PTGui，Photoshop等等）。

手机拍照的风格来源——HDR，白平衡和颜色


包括手机在内，所有的相机直出图像的白平衡和颜色倾向，很大程度决定了各家的图片风格。而手机在这个基础上，因为有很强的HDR效果，所以风格区别会更大。

HDR是手机风格区别于相机，和各个手机之间拍照风格存在差异的最主要原因。因为HDR的存在，手机拍出的图像在尽可能还原画面的高光和阴影的同时，也进行了很多渲染。前面说到手机的多帧系统根据场景判断，曝光一组照片序列：这组序列可能是不同曝光的图像（包围曝光法），或者连续的欠曝图像（HDR+方法），或者进阶的复杂混合。这组图像经过算法处理，通过曝光融合（Exposure Fusion）或者其他方法得到一张高位图像。然后这张高位图像会经过计算和渲染，变成我们常见的8bit的低位图像。这个过程称之为影调映射（Tone Mapping）。在影调映射的过程中，有很多全局的影调调整，比如全局的亮度，对比度。还有很多局部的调整，让局部的光影变得更加突出或者自然化。又或者还包含了其他的图像增强算法，图像增强算法的目的主要是让这张图片亮度渲染的更自然，更吸引人。HDR的调整是一个主观性很强的调整，没有统一的标准，下图著名的棋盘图错觉告诉了我们:人眼对于局部亮度和亮度关系的感知并不是绝对客观的吗，也告诉了我们亮度表达的复杂性。有时候我们觉得拍照的效果不够自然，有点假，很大可能是照片HDR的力度不对，这时候调整到专业模式拍摄，你可以获得一张低动态范围，但是亮度关系比较准确和自然地照片。

手拿一颗充满智慧的苹果，我们能在白天的日光和夜晚的暖色路灯下看出苹果是红色的，是因为人眼在一定色温范围的光源内自动适应，能够判别颜色。但是对于相机来说，需要给定白色的基准，才能准确还原苹果的红色。大部分情况下，我们希望白平衡准确，也就是说我们希望看得出来手里的苹果是红色的。但是在比较极端的情况，比如烛光旁边，或者阴天傍晚的雪地里，连肉眼看到的红色都会更暖或者更冷一些。这时候相机的判断是还原苹果正确的红色，还是更肉眼更接近的颜色，是由相机调试的白平衡倾向决定的。这种倾向不是对错问题，而是风格问题（当然，如果白天日光下的苹果不是红色，那有可能是白平衡错了）。白平衡算法一直是摄影技术的重点研究领域，从最开始的灰度世界假说：自然世界的平均色彩是灰色，到完美反射假说：白色是场景当中反射率最高的颜色。到现在借助AI的办法决定场景的白平衡。我们已经越来越少在手机上看到白平衡出错的情况，但是倾向是否好看，符合你想表达的场景，还有很大的进步空间。

除了整体的白平衡，手机当中有很多方法对单个颜色进行调整，颜色的调整有的是为了形成照片的风格化，也有一些调整是因为手机硬件光学上的缺陷不得已而为之。这是每个厂商都会遇到的，比如传感器对于不同波长的光响应不一致，逆光干扰的时候镜片上的眩光影响了颜色等等。我们有时觉得拍出的照片偏色了，在现在这个技术节点，更多的是指单个或几个颜色不准确。颜色是图片当中最主观的成分。我们回看照片的时候觉得天空不是图里的蓝色，草地不是图里的绿色了，更多的是和我们脑中的记忆色彩做对比，而不是场景客观测量得到的颜色。作为原生相机，手机的相机更多要做的是还原场景的真实颜色。

现在网络上充满了各种调色教程，绝大部分都是没什么营养的。对于颜色的理解和认识要从基础的颜色理论入手，利用颜色理论去理解调色工具的含义。对于色调的认识要从艺术作品去感受，色调是场景，光线，亮度，美术，主体等等综合作用的结果，色调不是调色，更不是几组参数。

徕卡加持的鲜艳模式

从P10系列开始，华为手机的鲜艳模式就深入人心。通过顶部的胶片图标，可以进入鲜艳模式。该模式也提供了其他颜色滤镜选项，但是相比于各种各样的APP所提供的更为丰富的颜色滤镜，这里只推荐鲜艳模式。鲜艳模式作为主打的色彩模式，发挥了手机自身相机软硬件结合的优势，其效果不是一般的APP能够做到的。

总的来说，鲜艳模式提供了即拍即得的高对比，高饱和，并且带有暗角的风格。对于不喜欢折腾的用户来说，鲜艳模式很适合拍一些色彩比较丰富的静物和小景。对于比较宏大的场景，或者是逆光场景等，鲜艳模式的出片可能风格太过于LOMO，不一定符合你的口味。要记住的是，鲜艳模式默认会存储设置，记得时常检查顶部设置。

专业模式到底专不专业？

专业模式这项功能是给专业用户使用的，并不是指拍出的图像会更加“专业”。“RAW格式比Jpeg提供更大的创作自由”，这句话在手机摄影当中并不成立。目前华为手机的Raw格式图像是单帧输出，图像处理流程上较为简单。相比于普通拍摄模式直出的图像在噪声，清晰度，动态范围，颜色上面的表现均不是最佳水平。有些手机，比如Google Pixel系列提供HDR+之后的RAW格式图像，有很大的操作空间。但目前来说，除非用户特别了解自己的创作需求没法在其他功能当中实现，否则不推荐使用。比如某些特殊的长时间曝光，不满意流光快门功能当中叠加的长时间曝光轨迹（由于堆栈的帧间延迟，画面轨迹会出现间隙，且非运动模糊）。

专业模式的设置当中也存在着许多操作逻辑，这里以P40 Pro+为例，选取重要的进行解释说明。

Raw格式开关：是否保存Raw图像，打开了以后只能使用手机支持的原生光学焦段进行拍摄。（实心大圆点）

50MP: 存储主摄的50MP高分辨率RAW图像。光线好的时候可以打开此选项。

ISO，S，EV，AF，WB的含义和相机当中的概念对应，即感光度，快门速度，曝光补偿，对焦模式，白平衡。可以打开界面右上角的“i”信息图标获取详细信息。需要指出的是，测光方式在手机上是个不必要的功能，手机上通过点按画面进行点测光，长按画面兴趣点对焦并拖动选择测光点进行对焦-测光分离，加上曝光补偿功能即能满足我们对测光的需求。还有就是ISO对应的数值，传感器支持的原生感光度（原生gain + digital gain）基本到ISO6400。我们在手机的超暗光宣传视频里看到ISO409600（也可以在某些时候普通拍照的EXIF信息当中看到）是通过计算摄影的方式获得等同效果。在拍摄时候不要过分纠结数字的含义，主要根据预览当中画面判断效果。专业模式因为不存在HDR，所以预览和最终照片的一致性相比于普通拍照模式当中更好。

另外在这里附上Adobe系列软件可以支持华为Raw格式的机型列表，未来还会逐渐完善。不在此列表的机型不代表软件无法打开Raw，只是没有Adobe标准化的Profile去适配Raw。因此在另外的机型上可能有一些参数比如镜头的暗角补偿等等需要用户根据效果手动设置。

充满惊喜的超高清

从P40系列开始，打开更多——高像素——在顶部选择50MP AI超清模式。如同模式的提示所说，这个模式适合光线充足的时候，拍摄相对静止的物体。会获得一张细节爆表的照片。

高清拍照的概念在早几年就在很多手机当中出现。从手机拍照产品设计的逻辑，提升清晰度是不分模式的统一诉求。所以理想情况应该每一张拍出的图片都是“高清拍照”。但是，因为高清模式本身非常消耗计算资源，要和高动态，运动物体处理等等图像的其他维度妥协，所以单独列出了这个模式。未来随着算力的提升，每张图片从拍摄之初就会是超高清。

这里不特指华为手机的超高清模式如何做到，其实当前的超高清拍照概念是几个图像处理领域的集合。其一是如何去除图像去马赛克过程中的细节损失，如果我们利用时间上的图像序列换取空间分辨率（像素位移的概念），就可以做到。其二是图像修复领域，不改变图像的分辨率，但图像却从相对模糊的样子变得相对清晰。利用最大似然估计一类的方法（Max Likelihood Estimation，已经知道结果的情况下去估计参数）去进行图像清晰化处理。多用于文字，人脸，固定纹理比如纺织物等等。简单来说，这些模型在构造之时得知了高分辨率清晰图像和低分辨率不清晰图像的配对，即“标准答案”。然后根据拍出的实际图像（相对模糊），在模型中拟合一组参数去生成最有可能的高清图像。是一种推测出的高清细节，存在不准确的可能。其三是配合锐化，插值等等图像处理步骤，从低分辨率图像生成高分辨率图像。早期的“高清拍照”多是这个概念，实际上人们感知的细节量并没有变得更多。因为这些步骤相对简单，这个步骤在基础图像调试的时候一般已经被最优化。

因为上述技术的运用，加上AI的介入，图像的细节表现不再单单是从模糊到清晰的客观表征。在手机拍照和计算摄影当中，细节已经被赋予了风格，不再是绝对真实客观的了。对于非专业用户来说，区别很难被察觉。对于计算摄影当中越来越多的“味精”，你是什么看法呢？

应该使用夜景模式吗？


对于P40系列以后的相机，更推荐使用普通拍照拍摄城市夜景，对于P40之前的产品，则多考虑使用超级夜景功能。而对于拍摄星空，被月光照亮的自然夜景等，推荐在三脚架上使用手机的夜景模式。

超级夜景所需要的时间更长，根据场景的不同，会自动决定曝光时间，一般在6s左右。超级夜景在效果上更倾向于完整的记录黑暗情况下的所有信息。按下拍照键，你会发现预览画面从夜景最亮的一些点光源开始曝光，画面逐步提亮。而普通拍照拍摄的夜景更倾向于还原黑夜的氛围，在保证高亮还原的基础上做了很多还原黑夜氛围的渲染。P40系列上，有时你会发现普通拍照的夜景比超级夜景还要清晰，噪点更少。和高清模式存在的悖论一样，理论上应该让每个人随手一拍就是最好的夜景，而不需要增设一个单独的功能。

而如果将手机放置在三脚架上，打开夜景模式，此时手机通过陀螺仪等信息判断手机处于稳定固定的状态，会进入三脚架模式。在三脚架模式当中，手机会大幅增加曝光时间，长至30s，最大程度的还原画面所有的细节。如果是拍摄城市夜景，你会发现此时画面有点发灰，类似我们在相机当中拍到的raw图像，虽然原图有些奇怪，但却非常适合进行各种程度的后期处理。如果是拍摄星空等题材，三脚架模式下的夜景模式再适合不过了。

夜景模式的原理其实类似于HDR，可以认为是一种特殊的HDR。通过多种不同曝光的叠加实现细节的最大还原，同时利用相同曝光的帧减少噪声。当然，这个领域内更好的效果还是要借助AI，领域内有很多人在研究如何通过夜景漆黑的短曝光图像，利用深度学习的网络进行图像去噪和图像增强，直接生成低噪声，亮度合适的图像。

流光快门和手持长曝光

作为华为手机拍照的独门绝技，流光快门一直深受喜爱（更多——流光快门）。用这个功能拍摄，可以不借助三脚架实现长时间曝光。包含了四个模式：“车水马龙”，“光辉涂鸦”，“丝绢流水”和“绚丽星轨”。四种模式对于画面的对齐方式不同，对于新出现的高光的叠加方式也不同。

在这里只推荐两种应用方式：在三脚架上拍摄城市夜景的时候，使用车水马龙。在手持拍摄瀑布，海浪，流水，人群，或者任何运动物体的轨迹的时候，使用丝绢流水。

但是要注意的是，和单次长曝光有所不同，因为帧与帧之间存在时间间隔，运动轨迹的叠加存在不连续。所以使用丝绢流水拍出的物体的运动轨迹，在运动连续不重复的时候（比如是人群单方向的移动而不是连续重复的瀑布流水），会产生轨迹的断裂感。如果要追求连续，自然地轨迹，还是需要在专业模式当中使用长时间曝光。

黑白模式

在更多——黑白艺术当中，我们可以使用黑白画面来预览和拍摄照片。彩色图像在此模式被转化成灰度图像，并没有像传统胶片黑白摄影那样，通过颜色滤镜对某些颜色的黑白调进行强化或者减弱。摄影是减法的艺术，这句传统名言适用于黑白摄影：黑白照片可以简化画面，统一照片形式感，突出内容。

拍出最美的人像

虚化美如画

虚化是图像处理领域的一座大山，通过计算摄影的方式，达到相机上大光圈镜头光学虚化的效果。其本质应该分为两个部分：首先，估计出场景精确的深度信息，分离前景和背景；其次，对焦外区域进行特殊的模糊（滤波）处理，生成优美的虚化部分。在这个技术发展之初，深度图的精度十分有限，在主体和背景判断上出现了许多错误，虚化模式更像一个玩具一样的功能。随着技术的成熟，如今的虚化效果已经有大幅进步，功能可用性大幅增高，尤其是拿来拍摄人像。

虚化一共分为两个部分：用来虚化物体的大光圈模式和用来虚化人物的人像模式。这里我们着重讲人像模式。选择人像模式，打开下方的效果，有多个选项。以P40系列为例，前面的几个选项（超级，圆形，心形，旋焦，鱼鳞）代表虚化的方式，可以生成不同形状的光斑。其中，超级和圆形二者都形成圆形的光斑，但是在深度图计算和虚化生成上面都有不同。因为超级人像模式支持发丝抠图和最接近光学系统的虚化，所以拍摄人像虚化的时候尽量从默认的圆形切换到超级。之所以最好的效果不是默认模式，主要还是超级人像模式当中算法运算时间较长，对于连续拍摄体验不友好。后面的一些选项（影棚光，窗影，波普光等等）代表的是人像光效，通过深度图计算分割出人像部分。对前景和背景运用不同的效果，达到模拟影棚拍摄的效果。

上述这么多模式，我只重点推荐两个：拍摄人像时绝大多数时候使用超级人像模式，有时为了模拟特殊的镜头可以选择旋焦模式。

虚化深度图的进步在计算摄影领域主要来自于以下两个方面：通过多个来源的信息增加和交叉验证深度图的准确性；通过规律性的总结和AI的帮助更好的区分主体和背景。深度图的来源在计算摄影领域大概有以下几个方面：多摄像头作为双目系统计算深度，好比我们的左右眼，远近不同的物体在左右眼的视差不同。单颗传感器也可以作为双目系统，很多传感器用以对焦的Dual-PD可以简单理解为把传感器像素分成了左半边像素和右半边像素，虽然左右视差很小，但是对于估计近处物体的深度十分有用。另外，TOF，LiDAR一类的天生用以测距的摄像头，通过主动发射信号并且接受信号反馈来计算物距，也可以辅助深度图计算。那么有些手机的相机比如自拍的摄像头，只有“单目”一只眼睛，也不能自动对焦，是如何实现虚化的呢？这就是AI在虚化当中的作用。我们的自拍规律十分可寻，大部分拍照距离差不多，都是一个头一个肩膀，用AI分割出人物和背景，精度也够用。在后置拍照上，人物的姿态和情况更加复杂，但也有规律可寻，所以AI可以辅助把人物等主体更精细的区分出来。另外，将头发丝分割出来，单单以深度图的精度很难做到，需要用到图像抠图技术（Image Matting），将图像的前景和背景信息分离，关键就在于处理好背景和前景的交界处（比如头发丝），这部分大多也得运用到AI去推导这些头发丝的边缘，在多大程度上属于前景或者背景（抠图算法中基于学习的Alpha matting算法）。现在，基于AI的抠图已经十分强大，我们熟知的AI换脸，去除背景的AI网站remove.bg，Photoshop 2020最新的一键抠图，都基于类似的技术。

计算完深度以后，需要对主体以外的部分进行虚化处理，这是一个主观性更高的过程。你可能会注意到华为的手机虚化在超级人像模式和大光圈模式的光斑都是圆形的，而iPhone的光斑在画面四周呈现椭圆状，每个光斑周边还有亮边，就好像光学镜头的像差和口径蚀现象造成的一样。不同厂家利用不同的方式对焦外区域进行滤波，不单单是简单的模糊处理，就像五花八门的光学镜头一样，产生了风格不同的虚化效果。

当然，随着手机传感器尺寸越来越大，不需要开启虚化，在主体离相机较近的时候，就能有一定程度的虚化效果了。

美颜颜如玉

谁不爱美颜后的自己呢？美颜在计算摄影当中是一个单独且庞大的领域。华为手机的原生相机提供了基础的美颜效果。P40系列后置拍照在普通拍照模式下，AI打开时，会应用轻度的美肤效果。在人像模式当中，则提供了级数，可以调节美肤的程度。后置拍照的所有美颜功能不涉及形变：即大眼，瘦脸等功能。包括了磨皮，祛斑，祛痘等针对肤色区域的操作。

皮肤质感的处理一直是一个专业领域。和专业摄影师在Photoshop的那些处理一样：高低频，双曲线，中性灰。这些专业的称呼在算法当中都有类似的方法。通过对图像进行变换之后（傅里叶变换，小波变换等），相当于我们用另一种语言去解释图像。变换之后的图像，我们可以用新的语言去统计他的特征。比如在频域，皮肤的纹理细节可以和皮肤的肤色区分开来，那么我们将肤色处理的更加均匀（比如双边滤波），同时保留细节，就可以做到美化皮肤。

调整完皮肤之后，美颜还有几个层次：瘦脸大眼瘦身一类的形变处理；在皮肤上添加妆容感比如高光眼影一类的美妆处理；还有在人物周围戴眼镜戴帽子加动画的特效类处理。这些都基于Face Parsing或者Face Mesh，就是要通过深度学习的方式或者建模的方式去详细的划分人脸的区域。

总而言之，美颜并不是华为相机的强项。对于有美颜需求的拍摄者，建议普通模式关闭AI，人像模式美肤调整到0，在其他更专业的美颜APP比如美图秀秀，轻颜相机等等进行美颜，形变，美妆类的处理。

运动抓拍

在动态中抓拍人物会显得更加自然。运动抓拍至今不是手机的强项，对拍照性能有着苛刻的要求，尤其是高感能力，快门响应时间和连拍速度。前面说到计算摄影大多基于多帧信息，而运动就是多帧信息的天敌。不以牺牲效果为代价（减少帧数，降低曝光等），实现好的运动抓拍，会是显而易见的未来手机拍照的新赛道之一。

如果你仔细观察华为手机的拍照按钮，你就会发现在预览界面上，拍照真正的动作发生在释放快门按钮的那一瞬间，而不是按下的时刻。可能一些帧的捕获发生在按下快门前，一些发生在按下快门之后，再加上很多场景需要模式切换和大量的算法运算时间。很多情况下，按下快门的瞬间并不是捕获画面的瞬间。并没有做到ZSL（zero shutter lag零快门延迟）。

在普通拍照模式，长按住快门可以进入Burst模式，即高速连拍，但是画质并不是最佳。对于需要抓拍的场景，我们尝试在普通拍照模式提前一点点按下快门，需要抓拍运动过程的模式，提前较大的时间量，在普通模式长按快门使用Burst模式，记录下运动的全过程。至于运动时候的追焦和人脸识别追焦，华为手机在这方面的能力一直处于前列，加上手机本身的对焦行程就短，所以大部分时候不用担心失焦问题。

闪灯亮晶晶

在设备上，除了虚化是区别专业器材和其他设备的分水岭。闪光灯和灯光设备也是。当前手机的闪光灯都是通过小小的LED发光，和使用惰性气体填充，瞬间高能量发光的专业闪光灯相去甚远。主摄拍摄的时候，手机自带闪光灯只够打亮半身像以上的人像照片。在拍摄夕阳的逆光人像，夜景人像的时候不妨一试。但由于手机闪光灯角度固定，只能直射主体。

从Mate30系列开始，华为手机的原生相机也支持保富图Profoto C1 Plus一类的专业手机外置闪光灯。可以通过手机进行测光（TTL测光），并且自动传递所需要的参数到闪光灯实现加入闪光灯以后的准确的曝光。闪光灯拍摄和普通拍摄的区别在于：主体的曝光是由闪光灯输出的光线多少来决定的（因为输出很快，能量很高）。背景的曝光则是由传统的曝光参数所决定的（手机的快门和感光度，决定了背景的亮度）。

大家可以多尝试使用闪光灯拍摄更多的创意效果。闪光灯摄影，包括硬件的创新和软件的革新，比如结合闪光灯照亮的图像进行图像增强等，会是未来手机摄影发展的另一条新赛道。

拍出最棒的视频

高质量视频录制

从Mate30系列开始，华为手机默认的视频录制格式是1080P，30帧。最高则可以去到4K，60帧。如果不感冒稍大的文件体积：推荐大家在夜景录像的时候使用1080P录制，在其他时候使用4K录制（4K下不支持视频美肤和滤镜等特性）。对于视频功能的宣传意味着从器件的设计到算法的适配，都针对视频录制的特性做了特别的优化。从P20系列开始，传感器的四拜耳（Quad Bayer）排列的结构使得手机的输出可以在高像素，高进光量，HDR几个状态之间切换，这样的硬件设计给拍照和视频都带来了很多益处。

防抖——视频录制的双刃剑

一打开手机的录像菜单，我们的第一感觉一般就是：稳。从Mate30系列开始，华为手机默认设置超广角镜头（宣传为电影镜头）来主要实现视频录制的功能。我们在手机上所说的防抖主要分为两个方面：其一是OIS，就是光学防抖，主要指硬件层面实现的防抖。其二是EIS也就是电子防抖，主要指通过软件算法的方式进行防抖。两个视频防抖功能加在一起，使得手持手机录制视频的可用程度大大提高。

OIS根据器件类型主要分为SMA式，悬丝式和滚珠式。三种方式通过滚珠或者弹簧，让整个相机模组在Z轴上进行运动的同时（出于自动对焦的需要），镜头和传感器模组可以实现平移，来达到防抖的效果。因为手机内部的空间实在是小的可怜，所以相比于我们看到的外置稳定云台，OIS无论做的多大，能达到的防抖效果十分有限，更多的是还是在拍照的过程当中缓解一些手部的颤动和小的晃动。

而对于视频拍摄当中大的移动还有晃动，主要还是通过EIS，电子防抖来实现的。电子防抖通过裁切画面，把画面四周作为裁剪的余量（一般在20%左右），通过对运动的轨迹进行分析和预测，将当前和未来的帧进行扭曲，变换，对齐等操作，来使画面变得稳定。但是画面在稳定的过程当中也有弊端，细心地在防抖的视频当中按下暂停，你会发现对于那些震动较大的片段，单帧的清晰度其实并不高。这是因为有一些很高频率的震颤，无论是OIS还是EIS都无法很完美的消除，EIS的图像变换过程中也会损失清晰度。除了防抖带来的视频清晰度下降，画面的运动也会显得更加呆板一点。我们一般会用角度大小来衡量防抖能力。越大的防抖角度也意味着：我们想要营造的一些小的画面运动和运镜会被防抖抵消。你可能会注意到很多电影和纪录片都会结合一些手持拍摄的，带有一定晃动，给人以临场感觉的镜头。当前的手机防抖并不存在开关，所以我们无法关闭掉防抖功能来实现这些进阶的运镜。

结合如今手机的视频防抖能力和录制能力，我推荐大家在拍摄固定视角或者镜头运动很少的视频的时候，手持手机录制即可。对于VLOG，视频创作，等其他方面需要大范围移动的镜头，有条件的可以使用OSMO Mobile一类的稳定云台来进行创作。（华为手机通过Camera Kit，通过原生相机支持大疆的第三方配件）

浓缩时间的延时摄影

延时摄影就是每隔一段固定的时间拍下一张照片，然后将这个照片序列封装成一段视频。在专业摄影领域，延时视频即是如此制作的。所以用相机我们可以获得照片级画质的视频。但是在手机领域，绝大部分厂商用更简单的办法达到了一样的效果——也就是视频抽帧。手机通过长时间处于视频或者预览状态进行录制，剔除掉间隔时间里面的内容，只保留固定时间的内容。这样做的方法无疑大大损失了画质。

从Mate30系列开始，华为手机就支持使用照片流生成高画质的延时视频。这背后需要非常稳定一致的照片效果作为支撑。

在延时摄影界面，视频的帧率为30FPS（30帧一秒）。A模式自动决定拍摄间隔，按下快门之后开始拍摄。后面的两个模式则分别让用户调整速率和总拍摄时间。速率即间隔时间，15x代表帧与帧之间有0.5s间隔，因为15/30fps=0.5s。1800x则代表间隔时间为30s。每一个档位说明了建议的拍摄题材。总的拍摄时长默认为无限长，也就是用户再次按下快门后停止录制。后面的Pro按钮则等同于专业模式的选项，用户可以自定义并且固定照片拍摄的参数设置。

在延时摄影当中存在摄影师称为Holy Grail（圣杯，因为不好处理所以很神圣的感觉- -）的场景。比如从日落到夜景，这时候光线变化很剧烈，如果使用固定的曝光参数，视频画面很快就会黑的看不见。专业摄影师使用LRTimeplase一类的软件去分析每一帧的平均亮度结合曝光参数去进行平滑化的处理。这样，日转夜视频效果就可以做到如巧克力般丝滑变化，变化自然。手机的延时功能在自动模式下理论也会自动处理，但是因为场景存在亮度跳变或者手机本身偶然测光、曝光的不稳定，画面还是会有闪烁，和专业处理过的片段还是有差距。这样的精细处理对于算法来说理论上并不难，相信在未来的不久就会被攻克。

放慢时间的慢动作

和延时摄影的降格处理相对应的就是放慢时间，升格拍摄的慢动作。从mate30系列开始，依靠电影摄像头。华为手机支持从4x放慢（120FPS，分辨率为1080P）到256x（7680FPS，此时分辨率为720P）放慢的超级慢动作。这样的参数从规格上来说已经超过了绝大多数的专业摄影机。虽然256x放慢的情况下，720P的画质应用在专业用途还是略有不足。但是能用手机清晰的记录下蜜蜂翅膀的震颤这件事本身还是已经相当惊艳了，在256倍放慢的世界，你会发现我们平常习以为常的路灯其实是在规则的闪烁，定格在阳光中的水珠其实折射出了彩色。

在视频的录制和剪辑过程当中，除了叙事的节奏和剪辑的节奏以外，通过升格拍摄和降格拍摄去控制片段本身的节奏，可以让整个视频表达更加多元化和错落有致。




参考文献

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Google AI Blog：

https://ai.googleblog.com/2017/10/portrait-mode-on-pixel-2-and-pixel-2-xl.html

https://ai.googleblog.com/2019/12/improvements-to-portrait-mode-on-google.html

https://ai.googleblog.com/2018/10/see-better-and-further-with-super-res.html

如果你真的读到这里，我看好你！

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以下为iPhone6s拍摄。