方言浸染现代剧，地域文化雄起

时间：2022-06-05 14:18:01 | 来源：行业动态

时间：2022-06-05 14:18:01 来源：行业动态

犀牛娱乐原创

文｜冷罐头 编辑｜夏添

从语言维度上看，2020年称得上是国产剧百花齐放的一年。

东北话、重庆话、粤语、陕普……多地方言以热门剧集为载体，进入大众视野。在剧集传播的过程中，实现了方言更大范围的辐射。

诚然，“方言入剧”并不是头一回。早在《大宅门》《走西口》等剧中，就为观众留下了深刻的印象。但不难发现，彼时融入方言的剧集，在类型上较为单一，清一色的年代剧。除显现地域属性外，方言肩负的年代厚重感韵味更浓，更遑论与生活剧、青春剧的糅合了。

而在今年，方言颇有突破年代剧的单一范畴，向生活剧、青春剧等多类型剧进军的架势。

央视正在热播的生活剧《装台》中，陕普便“满天飞”。该剧根据陈彦的同名小说改编，讲述了装台人的悲欢离合、酸甜苦辣，以及古城西安在改革开放大潮中的故事。



在《装台》中，有七位陕西演员。挑大梁的男女主角张嘉益和闫妮，以及尤勇智、孙浩、姬他、姜冠南、郭岗等组成西安市井群像的演员们，均是地地道道的陕西人。

在以流利的陕普丰富大众观剧体验的同时，方言背后的地域文化，也发挥了重要功效，对“方言入剧”的意义，进行了全新的解读。

摒弃工具属性

俄罗斯歌舞团正排练到尽兴处，突然上演了一出“空中飞人”，装台工人的绳索断了。随着这场小事故，电视剧《装台》的序幕正式拉开。

从收视率来看，这部剧的势头不错，连日破一。但客观地说，《装台》的网播热度及讨论度，并没能达到大热作品的体量。

在品质层面，《装台》是远在及格线之上的。原着作者陈彦，自1990年起进入陕西戏曲研究院工作，23年的工作经历和情感积淀，使《装台》在真实性及通地气上，无需担忧；茅盾文学奖得主的身份，也为故事的生动性增添了几分信心；同时，张嘉益、闫妮、宋丹丹、秦海璐等清一色的戏骨阵容，也在一定程度上保证了剧作的呈现效果。



问题出现在节奏上。《装台》两条主线并行，如同两路针脚般将刁顺子的生活紧紧缝纫在一处：一条是刁顺子在舞台上所要进行的装台工作，一条则是他不得不面对的家长里短。

虽说充满了人间烟火气，但终归不是网生受众喜爱的快节奏打法。故事架构也仍囿于旧思维之内。

目前来看，相较于戏骨阵容、故事如何而言，反倒是对地域文化的体现，成为了《装台》在网络上被讨论的焦点，以及吸引跨圈层受众的突破口。

与常规的生活剧相比，陕普“满天飞”的《装台》，对于西安美食和风光的全景展示，可以说是独到的。辣牛肉夹膜、油泼面、臊子面、锅盔，西安的城墙根根，对城中村的真实复刻……相当于一部微型的纪录片。



尽管也产生了轻微的副作用，有小部分观众认为《装台》在剧情线上不够饱满，像是一部穿插着剧情的西安文旅宣传片。但就新鲜感和传播性而言，仍然是瑕不掩瑜的。地域文化扎扎实实地成为了《装台》发酵传播的关键点。

突破方言的“工具”属性，在全方位的沉浸感中为剧情浸染上地域文化的色彩，成为了“方言入剧”的新功效。

多地域方言出击

要论以地域生活形成强印象点的剧作，《装台》并不是2020年的独一份。

今年五月，以东北小城铁原为背景的青春剧《我才不要和你做朋友呢》，以几乎全员新人的阵容，成为了口碑黑马。被网友亲切地称呼为“东北版1988”，深受青睐。

九月，B站首部参与出品的影视新作《风犬少年的天空》正式上线，除张一白执导，彭昱畅参演等亮点外，重庆风味与中二少年的碰撞，也使其打出了一手差异化的好牌。



十月，刻画“广式青春”的《亲爱的麻洋街》正式开播。在“扑街啊你”“细路仔”等具有轻喜剧效果的粤语中，麻洋街的生活图景徐徐展开。

这些剧集在结尾的处理、剧情线的架构等方面，也存在着同类型剧中常见的问题。但不可否认的是，方言的浸染与地域文化的弥漫，使其在旧类型中生出了新鲜感。

以《我才不要和你做朋友呢》这部小而美的黑马为例。在本质上，《我才不要和你做朋友呢》中所塑造的东北少年群像与其他青春剧中的少年别无二致。但啃冻梨、买冰糖葫芦、打雪仗、滑雪橇的东北校园生活；对喜欢的女生说“待会儿我把我姥做的大棉裤给你找出来，背带的带个马甲，老暖和了，你穿都得出汗”的东北式情话；热闹的大众澡堂、吐着烟圈的重工业厂房、冰雪掺杂的东北生活图景，都令观众耳目一新。



而这份新意，或许便是地域文化与影视剧糅合的最优解法。

地域与剧集，互相成就

不少人认为，对于与地域文化融合的影视剧而言，发力的关键点在于俘获当地的观众，将其转化为核心受众。但事实上，当地圈层并不是这一类型剧需要发力的重要方向。

诚然，文化认同感对于各地域的观众都有着天然吸引力，但众口难调，地域内圈层的划分也十分庞杂。同时，过于狭隘的目标受众也会在剧集的发酵传播过程中形成阻力。

尽管“方言入剧”，体现地域文化的作品在类型上愈加多元化。但把握好大众化与本地化之间的平衡，是普遍适用的定理。

直白而言，以剧集能否吸引当地人观看为成功与否的衡量标准，是有失偏颇的。能否通过地域因素实现剧集类型化的创新，在一定程度上实现对地域文化的传播，才是关键所在。

从小品舞台到综艺节目，再到抖音、快手等短视频平台的兴起，东北文化一直都占据着一席之地。但事实上，大众认知中的东北形象是偏向极端化的。

东北话或许耳熟能详，但在相当漫长的一段时间里，都被禁锢在了狭小的天地中。长期以来活跃在影视剧中的是《乡村爱情》中刘能、谢广坤、赵四组成的“象牙山三巨头“，或是《四平青年》中的二龙湖浩哥。最深入人心的东北少年形象，被靠着那句“她扒拉我”成功出圈的谢飞机牢牢霸占。



在大众的已有认知中，东北话在吞咽下搞笑、幽默的红利背后，与浪漫、苏等青春剧的必要元素背道而驰。

在这样的情况下，《我才不要和你做朋友呢》对于“别样东北”的呈现，就不能不唤醒观众的猎奇心理。同时，也打破了大众对于东北风土人情的误差认知，使地域文化传播的内容更加丰富饱满。

在《装台》中也同样如此。以陕西为背景，且深度刻画地域的作品，几乎都是《白鹿原》《平凡的世界》等有着浓厚年代气息的作品，窑洞、黄土相呼应的画面，已在大众认知中定格。而《装台》中对于西安城市井生活的展现，在为观众带来新鲜视觉体验的同时，也丰富了陕西的形象。



在方言味浓，地域文化根深的剧集中，剧集本身与地域文化，是互相成就的。在满足观众的猎奇心理，为旧类型赋予新活力的同时，对于地域偏见的打破，也正在发生着。

在地域文化空前崛起的整体语境下，多元地域文化的浪潮，正在冲刷着影视领域。