FIRST变味儿了吗？

时间：2022-06-04 04:00:01 | 来源：行业动态

时间：2022-06-04 04:00:01 来源：行业动态

犀牛娱乐原创

文｜小福 编辑｜夏添

日前，第十五届FIRST青年电影展正式落下帷幕。这是FIRST来到西宁的第十一年，在这个从前电影文化几近干涸的遥远城市，FIRST扎根、成长，并在很多人心中成了这座城市的新代名词。

忻钰坤、毕赣、文牧野、周子阳等一批优秀的青年创作者从FIRST走出，《棒！少年》《老兽》《大象席地而坐》等小众佳作也因FIRST被更多人熟知。

随着FIRST的声量愈发走高，这里走进了更多的顶级电影人，吸引来了更多的资本。从前艰难前行的影展也开始变得有声有色，拥有了更大的规模和影响力。

然而，在FIRST排场越来越大的同时，一些隐忧也接踵而至。

FIRST的两面

如果只是作为一个普通影迷来到西宁，FIRST或许能带来国内各大电影节展中最独一无二的参与体验。

在这里，电影与观众的距离被拉近到极致，街头巷尾都弥漫着电影的气息。热爱电影的人们从五湖四海齐聚一堂，一同观看电影，谈论电影。曾经无比遥远的电影主创和明星们从银幕前后走出，像朋友一般与观众进行着亲密无间的交流。



“这里一直很尊重电影。”一位曾经参与过FIRST影展的普通影迷对犀牛君说道。

而对于青年创作者来说，FIRST更像是他们追逐梦想的一扇窗。

在这里，年轻的电影人与他们的作品恣意成长。FIRST就像青年导演们的实验室，抛开“世俗”间的钱、资源、商业，回归创作与艺术，回归电影本身。FIRST就像中国电影人和影迷间的一所“乌托邦”，电影人们小心翼翼地保护着它，只为留住中国这为数不多的单纯。

但是，就像电影这门艺术从不单纯。人们无法把政治、宗教、信仰等元素从中彻底剥离，更永远无法对电影的商业性避之不谈。

2010年，FIRST影展开始建立电影市场板块。通过下设创投会、产业放映、论坛等活动，为青年电影人与电影产业构建对话桥梁。与很多电影节展相似，作为电影市场核心环节之一的创投会活动，每年都能吸引大量来自行业内人士的目光。

按照往年惯例，在创投会现场，这些青年导演们将一个个站上讲台，向投资人与嘉宾们推介自己的项目。

今年的第十五届FIRST创投会征集到了916个报名电影计划，其中有541个有效电影项目，处女作便占了430部。而作为该环节重要的赞助方，本届影展也迎来了麦特文化、爱奇艺、联瑞影业、猫眼影业、映美传媒等十余家业内公司。

后盾愈发强大，预算愈发充足，可来到现场的导演们似乎有些变了味儿。



一位参与了这届FIRST创投的业内人士向我们透露，相较往年，今年的很多创投作者都用大段篇幅介绍项目的商业效益规划，甚至在创投PPT上宣传自己拥有的营销资源。而在诸多资深行业人士面前，如此小巫见大巫的行业资源，既不足以称道，也与影片自身毫无关联。

过度被强调的市场与商业价值，让今年的FIRST创投不再单纯。以至于在创投现场，麦特文化创始人陈砺志公然炮轰道：“我觉得FIRST在堕落，李子为在堕落，我们的创投也在堕落。”

在他的发言中，直接点出很多创作者是奔着类型片而来的。这些人就是怕自己无法被选中，所以故意写这些题材类型，早已忽略了创作者初心。

根据官方数据，在本届创投报名项目中，仅家庭题材项目便达到了224个，占比达到了41.4%，另外，爱情、悬疑、犯罪等题材类型均为热门选择。在最终入围的18个项目中，类型片仍然是不少人的选择。

在我们看来，当FIRST开始接触市场的那一刻，似乎就已经注定了很难一直保持单纯。又或者说，商业与艺术本就是一体两面。而本届FIRST创投，正暴露出了来自青年导演们的这种焦虑。

小小的插曲，倒是并未改变FIRST创投的火热。在场资方们争相向潜力项目伸出橄榄枝，陈砺志也因一部惊艳的《倒仓》一改此前态度。



FIRST不再单纯

而另一边，在主竞赛单元，今年FIRST也出现了一些颇有争议的事件。

今年的FIRST本是届纪录片大年，共有8部纪录片入围。然而由于其中有4部因“技术原因”未能顺利展映，最终影展决定将最佳纪录片奖授予【空缺】，并留下了“当奖项脱离观众和观看，也就没有意义”的获奖理由。



在更多人眼中，最佳纪录片奖的空缺无疑是勇敢的。它表达了一种立场，在国内似乎也只有FIRST能够拥有这样的勇气。

然而在另一部分人看来，因为部分项目无法放映，就让其余参赛影片共沉沦，失去了宝贵的评奖资格，这或许已经构成了另一种不公平。

当FIRST影展的主竞赛已经从评奖变成了部分人的发声工具，这样的奖项是否还具备公信力？这样的评奖机制，是否也已经形同虚设？

与此同时，对于其他顺利首映的影片而言，过低的豆瓣开分口碑，也成了这些新人导演肩上的高压。



一些声音认为，在FRIST这样的舞台上，只参考有限评价样本过早开分，或许会对影片和这些青年创作者造成很大伤害。他们既无能力在评分网站上锁分、延迟开分，又禁不起过低评分的打击。

在今年的媒体酒会上，FIRST首席执行官李子为更对影评人的苛刻大肆抱怨。在她看来，这些低分前期评价已经为影片打上了不乐观的伏笔，FIRST已经在无形中被打上了没有市场、没有观众的标签。

但观众们似乎们早已找到了自己的答案。

一位匿名的网友在知乎上留下了这样的评价：“资本深入，所有片子为了刻意包装成原始感搞得做作不堪。参考五年前和现在FIRST出来的获奖作品豆瓣评分即可。”

究竟是观众和影评人太过严苛，还是初心不再的创作者们失去了鲜活，影展走入了岔道。这个问题，想必不止是FIRST需要思考的。

再看电影节的价值

从定位上来看，电影节的最大价值，除了服务广大电影爱好者以外，更在于衔接产业上下游，为市场与创作者找到一个沟通的平台。除了诸多国际知名的A类电影节以外，像FIRST这类将青年创作者作为主语的影展，更凸显了其商业性以外的价值。

像全球最知名的独立制片电影节圣丹斯电影节，成立至今已经走过了30余年时间，依旧坚持对低成本的新锐项目加以扶持。而即便是曾经成功让很多独立佳作走进主流市场的圣丹斯，仍然只有少数作品能够回本，取得商业上成功的更是凤毛麟角。

那么回过头再来看FIRST，抛开国内电影产业对新人导演和作者电影的不友善。作为参与的创作者和影展本身，是否应该坚守初心，留给中国电影一个更加纯粹的盛会呢。



就像一位电影史研究者在社交平台上所说的：“绝大多数青年独立电影，受限于题材、资金和制作水平，不论在豆瓣开不开分，在电影节拿不拿奖，拿多大的奖，都很难说能有多少未来市场的潜力。市场上卖钱的从来都不是独立电影。”

通过FIRST脱颖而出的影片，很难与商业市场完全挂钩，但作者本身无疑是具备潜力的。但如果青年创作者们从初衷就变了味儿，如果连FIRST本身都在改变初心，那么FIRSR影展自身的存在价值，也将会大打折扣。

这并不是一个好的信号。