来读吧小说网基本内容

时间：2023-02-21 19:15:01 | 来源：营销百科

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来读吧小说网基本内容：编辑本段[2]基本定义

定义

　　小说(novel) ：小说是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。 小说是作者对社会生活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。

价值性

　　小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。小说可以延伸出多种商业链条，如：游戏,动漫，漫画，动画，电影及周边产品。可以说，小说的商业价值与文化价值一样不可忽视。

容量性

　　与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。

情节性

　　小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。

环境性小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

发展性小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；

宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名着皆发于此；民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有'鲁郭茅巴老曹'六大家；21世纪（2003年以后）。

网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等。简单地说，中国小说和民间传说密不可分，它的形式由不同时期的民间艺人继承和发展。因此，小说在中国不是某些小说家们的独创，而是不同时代不同艺人众多创作版本的集合体。由于中国小说更多地表现出集体乃至整个文化的产物，其存在一直绵延了两千年，所以在发生学上没有出现过西方那样的'突然繁荣'。

从这个意义上说，中国小说的内容和叙事方式（这两点决定了中国小说的形式）比西方小说更加依赖本土的文化传承，更集中地反映出中国人的思维方式，尤其是那些讲述或者记录下传说的艺人的心态

编辑本段概述

　　人物是小说的核心

小说《三国演义》

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情节是小说的骨架 　　环境是小说的依托 　　主要手段是塑造人物形象 　　小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌，动作，语言，心理，神态进行描写。 　　环境包括自然环境和社会环境。　 　　故事情节包括：开端，发展，高潮，结局。 其中，高潮和结都德《最后一课》中，普鲁士兵收操号响后的内容，既是高潮也是结局。局有时会重合。例如由来 金庸小说 古典名着

最初含义

　　'小说'一词最早见于《庄子·外物》：'夫揭竿累，趣灌渎，守鲵鲋，其于得大鱼难矣；饰小说以

小说起源《庄子万物》图片

　　干县令，其于大达亦远矣。''县'乃古'悬'字，高也；'令'，美也，'干'，追求。是说举着细小的钓竿钓绳，奔走于灌溉用的沟渠之间，只能钓到泥鳅之类的小鱼，而想获得大鱼可就难了。靠修饰琐屑的言论以求高名美誉，那和玄妙的大道相比，可就差得远了。春秋战国时，学派林立，百家争鸣，许多学人策士为说服王侯接受其思想学说，往往设譬取喻，征引史事，巧借神话，多用寓言，以便修饰言说以增强文章效果。庄子认为此皆微不足道，故谓之'小说'，即'琐屑之言，非道术所在''浅识小道'，也就是琐屑浅薄的言论与小道理之意，正是小说之为小说的本来含义。 　　东汉桓谭在其所着的《新论》中，对小说如是说：'若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家，有可观之辞。'认为小说仍然是'治身理家'的短书，而不是为政化民的'大道'。

特点

　　东汉班固编着了我国第一部纪传体断代史《汉书》，在《汉书·艺文志》中写到：'小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者之所造也。孔子曰：‘虽小道，必有可观者焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。'这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。班固认为小说是'街谈巷语、道听涂(同'途')说者之所造也'，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。

编辑本段起源

　　一是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。 　　二是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。 　　三是文人笔记。这一点在魏晋南北朝时期尤为明显，文人笔记大都记载一些轶事、掌故、素材。 　　四是民间娱乐消闲。各朝代都有茶馆饭店常驻的说话人、说书人，以话本为基础，每天把故事小小的说一段（小说），以吸引客人每天回来听书，希望保证生意兴隆。

中国古代小说有两个系统，即文言小说系统和白话小说系统。魏晋南北朝时期，只是文言小说。这时的小说可以统称之为笔记体小说，采用文言，篇幅短小，记叙社会上流传的奇异故事，人物的逸闻轶事或其只言片语。在故事情节的叙述、人物性格的描写等方面都已初具规模。作品的数量也已相当可观。但就作者的主观意图而言，还只是当成真实的事情来写，而缺少艺术的虚构。它们还不是中国小说的成熟形态。中国文言小说成熟的形态是唐传奇，白话小说成熟的形态是宋元话本。

'小说'一词最早见于《庄子》杂篇《外物》：'饰小说以干县令，其于大达亦远矣。'以'小说'与'大达'对举，是指那些琐屑的言谈、无关政教的小道理。后来，作为一种文学体裁的小说与《庄子》所说的'小说'含义虽不完全相同，但在古代，小说这种文学体裁始终被视为不登大雅之堂的东西。在这一点上，二者仍然是接近的。

东汉班固据《七略》撰《汉书?艺文志》，把小说家列于诸子略十家的最后。这是小说见于史家着录的开始。诸子略共4324篇，小说就占了1380篇，是篇数最多的一家。班固据《七略?辑略》说：'小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听途说者之所造也。孔子曰：‘虽小道必有可观焉，致远恐泥，是以君子弗为也。’然亦弗灭也。闾里小知者之所及，亦使缀而不忘。如或一言可采，此亦刍荛狂夫之议也。'这是史家和目录学家对小说所作的具有权威性的解释和评价。他认为小说本是街谈巷语，由小说家采集记录，成为一家之言。这虽是小道，尚有可取之处。班固明确地指出小说起自民间传说，这对认识中国小说的起源有重要的意义。

追溯中国小说的起源，有以下几个方面：

首先是神话传说。尽管古代文献对神话传说的记载十分简略，我们仍然可以从中看到故事情节和人物性格这两种重要的小说因素。神话传说原先在口头流传，有的被采入正史，遂逐渐凝固；有的继续在口头流传并不断丰富发展，分化出一些新的神和英雄，增添了新的故事情节。这些继续活在人们口头上的传说一旦记录下来，就成为具有浓厚小说意味的逸史。从神话传说到小说的这根链条中，逸史是关键的一环。甚至不妨说逸史是中国小说直接的源头，逸史中最接近小说或竟可视为早期小说的，莫过于《穆天子传》和《燕丹子》。前者对周穆王周行天下之事多有细节描写；其中的西王母与《山海经》中的记叙相比，减少了神性增加了人性。后者写燕太子丹派荆轲刺杀秦王，与《战国策》和《史记》相比，不仅增加了细节描写而且突出了燕丹这个复仇者的形象。（明）胡应麟称此书为 '古今小说杂传之祖'（《四部正讹》），不为无见。

其次是寓言故事。例如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。《韩非子》中保存寓言故事最多的《内储说》、《外储说》、《说林》，明白地用'说'来标目，也透露出两者之间的关系。显然，寓言故事可以看作小说的源头之一。

第三是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。唐代传奇小说多取人物传记的形式，《三国志演义》径直标明是史传的演义，都证明了史传是小说的一个源头。在传统的目录学着作中，有些书或归入子部小说家类或归入史部杂传类，这两类缺少严格的区别，这也从一个侧面说明史传对小说的影响之深。

《汉书?艺文志》着录的小说15家，均已亡佚。今存题为汉人所着的小说，其实都是魏晋南北朝时期伪托汉人的作品，如托名东方朔的《神异经》和《十洲记》，托名班固的《汉武帝故事》。题为魏晋南北朝时期的小说很多，重要的如（三国魏）邯郸淳《笑林》，（西晋）张华《博物志》，（东晋）干宝《搜神记》，（宋）刘义庆《幽明录》、《世说新语》，（北齐）王琰《冥祥记》，（梁）沈约《俗说》，（梁）殷芸《小说》等，包括后人的辑本，共约五十种，足见其兴盛的情况。呵呵

编辑本段发展

　　中国的小说历经前秦的古代神话小说、汉晋六朝的志人志怪小说、隋唐的传奇小说、宋元的话本小说、明清的章回小说、现当代的白话小说以及近年来兴起的网络小说约三千多个春秋的洗礼。按照小说的历史时期，可划分两大阶段，即新文化运动以前，可称作古典小说阶段，新文化运动以后，可称作现代小说阶段。

　　（1）古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。 　　先秦两汉时期，当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史着作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。 　　魏晋南北朝时期，出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。

　　唐朝时期，古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。 　　宋元时期，商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。 　　明清时期，小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明 董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：'二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者。'

神魔小说《西游记》

民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。 　　新中国成立以后到90年代，中国小说形成大陆派和海派（包括港台），大陆小说沿袭正统脉络，港台小说向武侠和言情两个方向发展，分别产生金庸时代和琼瑶时代。 　　（2）现代小说的兴起于民国时期，繁荣于新世纪，尤其2003年网络小说的涌现，颠覆了传统的书写和传播模式。 　　随着网络普及。网络作家成为小说创作的生力军，产生了安妮宝贝、宁财神、邢育森等一批着名网络小说家，2000年以来，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，出现了《悟空传》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次亲密接触》（作者痞子蔡）等一批具有广泛影响的作品，网络小说使小说的发展更加多元化。2003年'四小天后'、'六小公主'和'八小玲珑'以及以起点为代表的武侠玄幻小说作者群的出现和形成，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。 唐诗，宋词，元曲。明，清时期小说得到的充分的发展成为了明清时期的文学的代表。《西游记》，《水浒传》，《红楼梦》，《三国演义》。四大名着

编辑本段特点

　　1 视角独到，以小见大 　　2 人物形象，个性鲜明 　　3 心灵刻画，入木三分 　　4 情节安排，匠心独运 　　5 环境描写，烘云托月 　　6内容曲折，意料不到 '虚构性'，是小说的本质。'捕捉人物生活的感觉经验'，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。'虚构性'与'捕捉人物生活的感觉经验'，是上述要素中最能体现小说性质的东西。小说塑造人物，可以以某一真人为模特儿，综合其他人的一些事迹，如鲁迅所说：'人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。

'任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终，有起有伏，并有一定发展过程的，因而小说情节的展开，也是有段落，有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中，情节的安排决定于作者的艺术构思，并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序，有时可以省略某一部分，有时也可颠倒或交错。 小说与作文一样，也注重描写和选材。一部好的小说就总能让人身临其境，而不像科学报告那样枯燥。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。以上说的是传统小说的一些特点.

编辑本段三要素

　　小说的三要素：人物形象、故事情节和环境描写。 或人物(主要要素），故事情节，环境（简写）。

编辑本段人物形象

　　人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括；外貌、语言、动作、神态、心理（又叫细节描写） 侧面描写包括；以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托）。 　　故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：[序幕－开端－发展－高潮－结局－（尾声)]。

编辑本段环境描写

　　环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。 　　环境描写的作用： 　　1.社会环境描写的作用： 　　（1）交代人物的生存环境；（2）交代人物的社会关系；（3）交代作品的时代背景 　　2.自然环境描写的作用： 　　（1）渲染故事气氛；（2）烘托人物形象；（3）推动情节发展；（4）暗示社会环境；（5）深化作品主题 （6）显示人生百态

编辑本段分类

　　按篇幅长短分类分微型小说，短篇小说，中篇小说，长篇小说。 　　微型小说 　　比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知着者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。

《镜花缘》

　　短篇小说　 　　一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。 　　中篇小说 　　一般认为，篇幅在三万字至十万字之间的小说，也有少数十几万字也算是中篇而不算做长篇。一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。 　　长篇小说　 　　

一般认为，长篇小说字数过少算为长篇那确实也不恰当。长篇小说反映的事情很多，内容很丰富，字数过少很难成为长篇（除非少数内容极为丰富的）。而长篇小说字数最为不定，字数差距最大。有十几万字的（这算是长篇小说字数的底线了），更有上百万字甚至几百万字的长篇小说。如此长篇小说还可分为小长篇（一般的在十几万到三十万字间），中长篇（一般的是五六十万字），大长篇（一般要在八十万字以上），超长篇（一般的要达到一百五十万字）巨长篇（往往是几百万字数的，像二百多万字，三百多万字甚至过五百万字的）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。

34小说[3]具体有如下分类：

　　分武侠小说，言情小说，爱情传奇小说，推理小说，悬疑小说，历史小说，军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，耽美小说，黑道小说，同人小说，轻小说。 　　武侠小说 　　也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说 　　言情小说 　　（包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等） 　　爱情传奇小说 　　（言情小说独立分支；也有说是言情的前身之一，即唐传奇；当代代表作《塔里木河》） 　　推理小说 　　（很大程度上，推理即悬疑） 　　悬疑小说 　　（很大程度上，悬疑即推理） 　　历史小说 　　（历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要记述历史人物和事件） 　　军事小说 　　（军事战争为主）　 　　科幻小说 　　（有很大科学成分在内，并非凭空捏造） 　　网游小说 　　（新时代的产物，源于网络游戏） 　　玄幻小说 　　（和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征） 　　冶艳小说 　　（类似于言情小说） 　　架空历史小说 　　（大陆新派小说，以架空历史为特征） 　　穿越小说 　　（同样是大陆新派小说，以时空交错为特征） 　　魔幻小说 　　（几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方） 　　YY小说 　　（非主流小说） 　　耽美小说 　　（源于日本） 　　黑道小说 　　（新时代的产物，源于武打小说） 　　同人小说 　　（以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品） 　　轻小说 　　（近代最有前途的小说体系，起源于日本） 　　注1：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显着，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。

按艺术表现分类

　　]文艺小说 　　b]类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）　相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。 　　进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。

按写作语言分类

　　纯文学小说 　　通俗小说

按作品内容分类

　　现实小说 　　超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）

按写作风格分类

　　传统小说 （包括笔记小说、传奇小说、平话小说、章回小说） 　　网络小说（包括网游小说、黑道小说、架空小说等）

按文字语言分类

　　古白话小说 　　当代古白话小说（《再扶汉室》） 　　文言小说（《聊斋》） 　　白话小说 　　地方语言小说

按作品载体分类

　　平面小说 　　电子小说 　　关于电子小说，包括手机小说 即是由手机作为载体来完成小说的创作或者阅读的形式，具有可传播性；以手机作为创作方式，即是指那些拇指文化的引领者通过手机键盘进行小说的创作形式，也称为手机小说。

按写作人称分类

　　第一人称小说 　　第三人称小说 　　书信体小说 　　对话体小说 　　日记体小说

按主义流派分类

　　古典主义小说 　　讽刺主义小说 　　现实主义小说 　　现代主义小说 　　批判现实主义小说 　　浪漫主义小说 　　自然主义小说 　　形式主义小说 　　表现主义小说 　　存在主义小说 　　意识流小说 　　新小说派 　　魔幻现实主义

按年代分类

　　古典小说 　　现代小说 　　当代小说

按进程分类

　　连载小说 　　全本小说

编辑本段创作

小说细节

　　小说中的细节描写，是使小说得以成形的根本原因。细节描写通常指的是，对可见之物的描写和对心理的描写。可见之物。包括环境、自然景物、社会背景、历史背景、人物的外表及其行动、对话等等。心理，当然是指人物的心理。 　　在一个很偶然的场合，我与一个小伙子谈起小说，他说：'我对‘细节’这个词感到很厌倦了！'没错，这个词的确让人厌倦，可它却是小说（不仅小说）无法回避的事实。从来就没有无细节的小说，就像从来就没有无身体的人一样。一篇小说中，可以只包含某一类的细节描写，却不可能完全没有细节描写。比如海明威的短篇小说《杀人者》，通篇几乎全是对话，那些活灵活现的对话，就是支撑这篇小说的细节。某些所谓的小说流派，比如法国的新小说对'物'的描写、意识流小说对心理的描写，这些流派是对小说的某一方面的细节描写加以强调的产物。伟大的小说家，必定是在细节描写上面十分独特和极具创新意识的小说家。人类历史上曾产生过的优秀的长篇巨着，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》，笔触几乎包括了社会、历史、自然、人物行动、心理等等所有方面的细节描写。这样的小说对读者的震撼力，自然也就持久和强大。 　　由于细节描写，小说才有了长度。小说的长度，是由富有生命力的细节构成的。而小说的长度本身却并没有优劣之分。一本糟糕的长篇小说，无论它怎么长，也无法敌得过一篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。 　　孔圣人说'吾日三省吾身'，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。

创作技巧

　　惊人的想象力，别具一格的文笔，广泛的阅读，刻苦的磨练，坚韧的意志力，对生命点滴的体会，以及对爱情的感悟是小说创作中的重要技巧。

创作经验

　　小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。 　　大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。 　　那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 　　依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 　　为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。 　　有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低极了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 　　对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 　　我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。

古典小说《水浒传》

以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！ 　　花一小时用一句话描述你要写的故事。 　　再花一小时把它扩展成一段，包括故事的开端，主要的冲突以及结局。 　　为每一章写一个梗概。 　　花些时间把每章的的梗概扩展成一段。除了最后一章，每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书。 　　花一到两天用一页纸描述主要人物，再用半页描述一下其他人物。 　　下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页。 　　再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人物的事情。 　　用表格列出所有你希望加入故事的场景。 　　开始用写字板写你的小说。 　　现在，你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。 　　——老舍

创作误区

　　第一点忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：'我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。'读者的确愿意跳过那些无效内容。 　　第二点忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 　　小说家大卫·罗吉曾宣称：'一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。'请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：'一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。' 　　第三点忌讳：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 　　第四点忌讳：不要概括，要具体。 　　关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：'我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落入俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 　　因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是'一杯饮料'而是'一杯马丁尼'；不是'一只狗'而是'一只长卷毛狗'；不是'一束花'而是'一束玫瑰'；不是'一个滑雪者'而是'一位含苞欲放的年轻少女'；不是'一顶帽子'而是'一只高顶回角帽'；不是'一只猫'而是'一只阿比西尼亚猫'；不是'一支枪'而是'一支0.44口径的新式自动手枪'，不是'一幅画'而是一幅'马奈的‘奥林匹亚’'。 　　将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 　　你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔·斯潘塞。 　　'怎么才能让事情看起来真实可信呢？'当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：'我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中'，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：'借助于五种感觉'。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 　　使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：'你从来就不喜欢我的妈妈！'劳拉大声嚷道。她'砰'地一声把水壶放下。'你从来就不喜欢我的妈妈！'劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

百度小说吧

　　百度小说吧是以论坛形式为主的文学原创之地。 　　不同于其他网站类型，在这里创作的写手可以时刻感受到读者的鼓励以及意见看法，让相对枯燥的文学创作变得丰富多彩起来。 　　百度小说吧是以写手为主的贴吧，不同于其它小说网站，后者以读者为主。

编辑本段网络小说创作技巧

玄幻类

　　这是起点作品中数量最多的一个类别，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上'玄幻'的名头，甚至在某些时候，说作品是玄幻类型，等于什么都没说，因为是本书就是玄幻。 　　这么庞大的作品量，意味着玄幻类作品有着最大的读者群体，同时也是最容易老套，最容易淹没在书海中的，对新人来说，这是一种比较容易上手的类别，但要想出头，就得多动动脑子，在俗套的大方向上，走出自己的新意来，也就是上文提到的第二种模式，旧瓶装新酒。 　　玄幻是个大类别，但对新人来说，若是选择了玄幻类型，那么走小巧路线比较合适，小异能，小人物，小故

事，小打小闹，略显新意，这样的作品不见得能够大红大紫，但最容易出头，很适合新人迈出第一步。事实上，这样的作品甚至可以量产。 　　玄幻小说同时也是经常被改编的小说类型之一，因其内容新奇，且较为易懂，所以很多电影、电视剧、网络游戏选择玄幻类网络小说改编。如作者辰东所着网络玄幻小说《神·墓》便被改编为同名网络游戏《神·墓OL》并且聘请辰东为制作人。保证读者能够在游戏中身临其境体验小说中的场景。

奇幻类

　　第一，你得做好仆街准备，要有足够的心理准备，预计作品将惨淡收场。 　　第二，你得明确，你写的是伪奇幻，而不是正宗的正统奇幻。奇幻类作品在西方有着很大的市场，但这并不等于它在东方也同样行得通，因为东西方文化背景上的差异，读者熟悉的社会构成、熟悉的知识和礼仪体系、熟悉的语言风格、甚至是熟悉的人名体系，都有着很大的不同，如果完全按照西方人的模式来写作，那么不仅小说背景比较难以让读者接受，小说的语言也会造成不小的阅读障碍，如果有人说，他写的奇幻毫无障碍地被读者接受了，那么显然，他写的东西并不正宗，而如果真是正宗的原味，那么必然会对人气有一定的影响。 　　第三，尽量以个人英雄主义为主，围绕主角展开故事，按照传统的YY模式，突出主角的能力和作用，不要一心想着要写大场面，不要一心想着写出史诗般的作品，那样纯粹是找仆而已。 　　第四，可以考虑加入穿越等元素，比如把主角设定成穿越到奇幻世界的东方人，他可以是现代学生，也可以是古代侠客，或者是东方仙人，总之，他要有个东方人的身份背景，有东方人的生活习惯和思维模式。这一条，并不是必须的，但如果在原有的作品基础上，加上这一元素，会使作品人气得到极大的提升。事实上，进行这样的改变，并不会怎么影响原有的故事结构，仅仅需要在开头加上一小段穿越的描写或说明，并且在后文不时穿插一些小细节，显示主角的东方气息，就足够了。

武侠类

　　很显然，这个类型并不适合新人来写，新人想靠武侠成名，实在是太难太难了，毕竟，传统武侠作品的整体衰落，已成定局。

武侠小说《甘十九妹》

许多写手心中都有着一个武侠梦，但当他们真正圆了这个梦时，却大多觉得失望，哀叹武侠没落，作品仆街。这到底是作者的原因，还是读者的问题，抑或是时代的变革？ 　　我并不认为现在的作者比原先的那批要差，也不觉得现在的作品大不如前，但传统武侠类作品人气的低迷，的确是不争的事实。前两年，情况还稍微好些，但到现在，武侠几乎成了仆街的代名词了，至于为什么乏人问津，因素有许多，我个人觉得，最根本的原因，在于时代发展导致的读者阅读需求变化。 　　几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠小说很好地圆了读者心中的英雄之梦，自然就受到广泛的关注和欢迎。但到了现在，各种各样诡异玄奇的玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品一批又一批的涌现，和它们相比，传统的武侠小说不免显得有些套路化，那些正邪分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖，看多了，自然也就腻了。而且，在仙侠异能类小说兴起之后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武侠小说中的铁掌碎石、上房上树，就显得小儿科了，虽说书中人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主角也不过如此。

仙侠类

　　仙侠类作品又可分为两大类，一是古典仙侠，二是现代修真。其中，古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，大体上，上面对武侠的评述，放在这里也同样合适，它和传统武侠一样，也属于仆街类型，只不过，它的情况比武侠稍好，毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引力略有提升，当然，总体上，这仍是一个仆街类别，它比武侠也好不到哪儿去。　 　　不过，这里要提一点，虽然传统武侠和古典仙侠都是仆街类别，但如果这两者结合一下，来个弱弱联合，倒不是变得更弱了，而是大有潜力可挖，当然，这要看怎么结合，怎么去写。现在一般仙侠类的小说都比较种马.

编辑本段当代作者

　　文学小说领域：韩寒，田茂泉，郭敬明，饶雪漫，安妮宝贝，安意如，张悦然。 　　黑道小说领域：六道,夜独醉,谢体申, 莫小忧,煮剑焚酒,巅峰残狼。 　　言情、都市、穿越领域：四小天后：匪我思存，桐华，藤萍，寐语者。六小公主：辛夷坞，顾漫，缪娟，金子，李歆，姒姜。八小玲珑：沧月，木然千山，明晓溪，米兰，妖舟，唐七公子，媚媚猫，爱爬树的鱼、天堂羽。 　　校园小说领域：米米拉，小妮子，可爱淘，艾可乐，胡伟红，郭妮。 　　武侠、玄幻领域：梦入神机、燕垒生、步非烟、唐家三少、跳舞、树下野狐、小椴、我爱西红柿、紫木万军、天蚕土豆、耳根、逆苍天。 　　军事：都梁、纷舞妖姬、天边的海鸥。 　　历史领域 ：阿越、耀羊祖师、酒徒、管仲乐毅、我是sally。 　　盗墓领域：南派三叔，天下霸唱。 　　远古神话：辰东、我爱西红柿。 　　修真领域（萧鼎） 　　无限流（zhttty，卷土) 　　种马流（骷髅精灵） 　　网游小说领域：发飙的蜗牛、越描越白、笑雨果。 　　末世流（黑天魔神） 　　其他领域（希望更多达人补充细分类）、蔡智恒、龙人、 棉花糖、萧鼎 、寒王冷月、 天下归元、雪儿、 慕容雪村、 今何在 、狂狷、江南、 九把刀 、 孙睿、 曾炜 、 卫斯理、 空玄 、血红。水心沙。 　　灵异奇谈 蔡骏、黑夜皓然（等） 　　耽美领域 天籁纸鸢、黯然销魂蛋、暗夜行路、风弄、恩顾、狂上加狂、迷羊、苏特、月下桑、楚云暮、阿彻、暗夜流光、微笑的猫、易人北、凌豹姿、了了、风维、蓝淋、浮生偷欢、赭砚、十世、大风刮过、公子欢喜、张鼎鼎、酥油饼、桔子树、连城雪、朱夜、满座衣冠胜雪、耳雅、阿堵、南康白起、剑走偏锋、天望、来自远方、周而复始（等）

编辑本段古今小说主要作品

古代小说

　　（1）四大名着 　　现在四大名着公认为：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。 　　精辟点评：四大名着是中国乃至全人类共同拥有的宝贵文化遗产，在整个华人世界中有着深远的影响。研读中国四大名着，是浏览中国古典文学的智能之海，也是阅历中国传统人文、社会、伦理、历史、地理、民俗、心理、处事策略的知识之库。四大名着其实代表皇权、神权、贵族权以及暴力权，三国演义就不说了：皇权，西游记：神权，红楼：贵族权，水浒：暴力权，其实都是封建社会的样板戏而已。当每个人思维局限，并按此套路运转的话，无形中就是封建社会的游戏规则了。 　　第一个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书，《庄子》、《离骚》、

中国四大名着

　　《史记》、《杜诗》、《水浒传》和《西厢记》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国名为《第一才子书——三国演义》（他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题）。那时有'明代四大奇书'的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段，再后红楼代替金瓶梅成为'明清四大奇书'，四大奇书至此定型。'四大名着'全称（四大古典文学名着）是'四大奇书'的现代说法，时间自然也不会早了。因此，现在'四大名着'（四大奇书）的提法一定是出现在《红楼梦》成书之后。 　　但又有人考证，'四大奇书'的说法应在明末清初就确立了。李渔曾在为醉田堂刊本《三国志演义》作序称：'冯梦龙亦有四大奇书之目，曰三国也，水浒也，西游与金瓶梅也。……'可见，至晚明冯梦龙已经有四大奇书的提法了，李渔承其说，且以'第一奇书'冠三国而出版，则大概明末清初之际，'四大奇书'的提法已得到相当的固定且流行开来了。 但无论怎样，'四大奇书'这一提法是'四大名着'的最初提法，这一点应该确定，只不过清代《红楼梦》的出现，其被公认为是中国古典小说的最高峰，地位取代了《金瓶梅》，才形成了今天四大名着的说法。四大名着不是某个人定下来的，而是被广大读者所公认而在历史上形成的名称，四大名着对往后的文学发展有了很大的贡献。 　　（2）六才子书 　　《庄子》、《离骚》、《史记》、《杜诗》、《水浒传》和《西厢记》。 　　（3）十大名着 　　《红楼梦》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《隋唐演义》、《杨家将》、《东周列国志》、《封神演义》、《岳飞传》、《聊斋志异》 　　（4）三言二拍 　　《醒世恒言》、《喻世明言》、《警世通言》、《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》 　　（5）五大奇书 　　《官场现形记》、《老残游记》、《孽海花》、《二十年目睹之怪现状》、《儒林外史》 　　（6）传奇小说 　　《李娃传》、《莺莺传》、《霍小玉传》、《枕中记》、《南柯太守传塔里》、《木河》》、《 　法师传奇》、　（7）志怪小说 　　《聊斋志异》、《子不语》、《阅微草堂笔记》、《松隐漫录》、《莹窗异草》 　　（8）历史小说 　　《东周列国志》、《反唐演义全传》、《前七国志》、《后七国志》、《北史演义》、《说唐全传》 　　（9）神魔小说 　　《未世录》《后西游记》、《封神演义》、

《封神演义》

《女仙外史》、《绿野仙踪》、《平妖传》、《婆罗岸全传》、《三宝太监下西洋》、《南游记》、《北游记》、《东游记》 　　（10）公案小说 　　《包公案》、《新民公案》、《海公案》、《林公案》、《施公案》 　　（11）世情小说 　　《醒世姻缘传》、《岐路灯》、《续金瓶梅》、《型世言》、《今古奇观》、《禅真逸史》、《禅真后史》、《觉世十二楼》、《无声戏》、《西湖二集》、《新白娘子传奇》 　　（12）才子佳人小说 　　《五美缘》、《梅兰佳话》、《平山冷燕》、《飞花艳想》、《好述传》、《双凤奇缘》、《五凤吟》、《五色石》、《绿牡丹》、《国色天香》 　　（13）才学小说 　　《野叟曝言》、《史》、《镜花缘》 　　（14）侠义小说 　　《儿女英雄传》、《三侠五义》、《小五义》、《大八义》、《七剑十三侠》 　　（15）家将小说 　　《说呼全传》、《狄青全传》、《说岳全传》、《杨家将演义》 　　（16）其它 　　《情史》、《骗经》、《笑林广记》、《岂有此理》、《荡寇志》

现当代小说

　　（1）网络三大奇书 　　（2）十大经典言情小说 　　（3）言情小说吧火爆三篇　 　　（4）红袖经典三本 　　（5）经典人气网络作品（武侠、玄幻等） 　　（6）经典人气网络作品（言情小说） 　　（7）灵异小说 代表作品 （灵异第六组 黑夜皓然着）

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　　百度贴吧俱乐部——小说俱乐部，创建于二零零九年八月三号。创建人：泪梦笑 　　小说俱乐部致力于，帮助各位写手，读者，爱好网络文学的各位朋友！俱乐部内有数名高手，免费帮助小说制作封面，绝对是炫酷封面！俱乐部内有数百篇写作资料，上百篇写作技巧，供各位浏览，借鉴，绝对有很大的好处！俱乐部有很多数年书龄的老书虫，帮助喜欢看小说的朋友推荐喜欢看的小说！俱乐部专门建了个网站帮助作者推荐宣传他的小说，为作者的作品免费做广告！ 　　小说俱乐部在所有文学艺术类俱乐部中，算是一支后起之秀。创建的时间比较晚，但是却发展迅猛。短短一个多星期时间，从最开始的一千四百多名，发展到第三十三名（此数据为百度官方俱乐部数据，但不保证实时更新）。 　　小说俱乐部的目标是打造第一俱乐部！据现在来说，本俱乐部虽然不是人数最多的，但绝对是发展最快的，潜力最大的！ 　　小说俱乐部的ID：8665009 　　加入本俱乐部可以点击最下方参考资料中的链接，也可以直接在百度首页点击贴吧，然后输入本俱乐部ID 　　期待大家的加入，俱乐部的发展离不开大家的支持！

编辑本段电影小说

　　编剧：刘仪伟/ 吕乐

文图结合~

导演: 吕乐 　　主演：王志文/ 王彤/ 王朔/ 余华 / 阿城 　　语言：中文 　　制片国家/地区：中国 　　上映日期：2006 　　又名：诗意的年代 / The Obscure 　　制作年份： 　　吕乐的《小说》是他1999年的旧电影(曾用名《诗意的年代》）。84分钟的电影是一个戏中戏的结构，其中有60多分钟是在记述一次作协的会议，主题是：什么叫诗意，现代社会还存在不存在诗意。参与的有阿城、王朔、棉棉、赵玫、陈村、马原等。在会议当中，做记录的王彤遇到了昔日情人王志文，她便特意多留了一天。结束当晚，王志文来到她的房间，他们一起吃饭、散步，回忆昔日的大学时光（他们应该是师生关系，现在他们已经各自结婚，王志文也已经下海成了生意人）。最后这些作家又一一出来讨论：他们当晚到底发生了什么，有人说应该会上床，有人说互相忏悔，有人说什么也没发生……

剧情

　　源起会议之国的小型讲座，一群伟人聚在一起，开了一个伟大的讨论会，伟大的主题是:'什么是诗意'。开场一个象征镜头，影机先是追踪着火车，开进小城，再走到大街小巷，然后停靠酒店，走进局促的会议室。接着，一批有头有脸的作家杀入镜头，阿城、王朔、马原、方方、余华、棉棉，从阿城的'诗意'考古开始，讲到'有钱就有诗意'。各抒己见的过程中，大家谈得性起，渐将诗意按压在自我之下。镜头有时溜出来，看另一种风景。一旁的会议策划人，在酒店偶遇旧爱，更能体味点点诗意。演员王彤和王志文，就演着也许由作家虚构的故事，他们的存在，比作家更真实。吕乐一个革命式的举动:拆走纪录片与剧情片框框，将两者放在同一议题与空间自由对话。

影评

　　10年前的诗意 　　作者：牛角酥 　　10年前，就是公元1999年，中国的独立电影里面还有些诗意的存在。这种诗意或许有些文人的酸腐气，或许还有些理想主义的天真和浪漫，甚至还有些老套和恶俗，可今天想要找部这样的电影已经很难了。 　　这部电影的投资人是刘仪伟。10年前那个时候他的主业是在某台主持《天天饮食》节目。他当时选择投拍《小说》的一个动机是'觉得世纪末大家都在致敬，我们应该向作家致敬，我就出了这么个点子：干脆拍一个完全由作家来主导的电影。'拍摄成本只有200万，却囊括了当时中国作家圈中的几位人物：阿城、王朔、棉棉、赵玫、陈村、马原、方方、余华。全片84分钟，近60分钟都是在开作家笔会，聊的主题是'什么是诗意'。剩余的20分钟，讲的是一个俗套的爱情故事：一对大学时代的老情人再次重逢。两人从偶遇时的兴奋，到一起喝酒时互问对方家事的尴尬，再到饭后散步时的激情重温，比较肉麻的有女人撒娇式地要求男人再像当初她喜欢上他时那样在学校干涸的露天泳池里跑圈，撒欢。最后，终于回到房间，两人执手相看泪眼，女人一下扑到男人怀中，哇哇大哭。结局部分没有演，而是采访了来开笔会的所有作家对于结局的想象。最后一个镜头，女人扶着有些瘫痪的陈村回房间。想象和现实再次模糊起来。 　　每个作家都对'什么是诗意'提出了自己的看法。谈到了诗意和物质和现实的关系。没有绕开'钱'这个问题。王朔说，诗意和物质并不冲突。几个女作家都将日常生活中的诗意看做最容易获得和实现的一种诗意。还有一位男作家说，钱的力量太大了，但是等到赚够钱再来寻找诗意

小说

，可能就很难了，不是找不到，而是压根就不需要了。其实作家怎么看待诗意并不重要，重要的是，谈论诗意本身就是一种情怀，或者是一种追求，只是似乎在10年之后，这看上去却是一件极为风花雪月甚至有点装13的事情。 　　之所以安排那出老情人再相聚，或许也是导演的一种一相情愿。人到中年，成家立业，孩子可以跑出去打酱油了，生活还有诗意可言吗？影片告诉你，有，还有，还真的有。但追寻初恋的感觉，陷入柔软的回忆中，面临道德和情感的双重考验，只是不知道，你能不能承受地起。当你发现，青春真得已经不在，诗意仅仅是一段短暂地让人不知所措的精神出轨，可能你真的会断了寻找诗意的念头了。 　　可是10年前，好歹还有一个想要去寻找的念头。而出轨，也能被看做一场隆重的仪式，可以用来祭奠那些逝去的人，逝去的爱。没有床戏，只有微笑，还有些许无奈和伤感。 　　有趣的是，这部影片在2000年完整粗剪后拿给出品方，北京紫禁城影业公司的人放，结果当场就被一名电影发行策划人评价为：'这什么玩意？就这个放到电影院里吗？'于是，一直雪藏到2007年才斗胆跑出去参加了威尼斯电影节。至今仍地下着，连张盗版碟都没有。

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　　作　者： 吕智敏 主编 　　出 版 社： 中国和平出版社 　　出版时间： 1996-2-1 字　数： 230000 版　次： 1 页　数： 290

内容简介

　　我国古代小说源远流长，自其作为一种独立的文学样式风行于世。至其作为一种古典美学艺术模式的终结，将近有两千年的历史。历代的藏书家、版本学家、小说史家告诉我们，中国古代小说是一座无比丰富、辉煌、瑰丽的艺术宝库，那是我们民族文化遗产中最优秀、最珍贵的部分之一。本书收集的作品有：韩擒虎话本、骊山记、赵飞燕别传、宣和遗事（前集）、俞伯牙摔琴谢知音、王安石三难苏学士、晏平仲二桃杀三士、沈小霞相会出师表、公输子之巧、岳坟忠迹十部经典小说。

目录

　　前言 　　韩擒虎话本 　　骊山记 　　赵飞燕别传 　　宣和遗事（前集） 　　俞伯牙摔琴谢知音 　　王安石三难苏学士 　　晏平仲二桃杀三士 　　沈小霞相会出师表 　　公输子之巧 　　岳坟忠迹

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