当「她题材」遇上「他题材」，谁才是最终王者？

时间：2022-05-17 08:15:01 | 来源：行业动态

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「她题材」率先突围，耽改剧持续「真香」，当「她题材」遇上「他题材」，社会主义姐妹情VS社会主义兄弟情，你更看好谁？请在评论区留下您的观点。

作者｜左砭

放眼国内目前的电视剧市场，有两类剧集成功杀出重围，成为大众喜闻乐见的电视剧。一类是以女性视角为主体的现实主义作品，一类是以男男CP为主体的耽改类作品。

若以性别定义两者，女性视角的现实主义作品实际上代表了「她题材」创作的崛起，耽改剧则反映了「他题材」作品的突围。

两类作品的风靡无一不指向剧集创作的风向与趋势，那么当「她题材」PK「他题材」，谁才是最终王者？







「她」的觉醒

随着春节档电影《你好，李焕英》成功出圈，女导演 女演员 女性视角的女性题材作品再一次成为热议的对象。

近年来，从《三十而已》到《白色月光》，从《谁说我结不了婚》到《怪你过分美丽》，「她」剧集呈现一派繁荣之势，人们似乎从市场的波诡云谲中敏锐地嗅到了剧集创作的新风——「女性主义」作品。

严格来说，近年大火的女性主义作品并非标准意义上的讲述「女权精神」的作品，而是以围绕女性主角展开，以女性生活为题材，对女性表达进行探索的一类电视剧作品。

这一类作品的兴起固然与当下「她经济」的市场规模逐渐走高撇不开干系。由「她经济」催生的「她消费」、「她话题」为电视剧创作提供了多元的素材与源泉，但梳理近年大火的「她题材」作品，不外乎三种类型。



其一，「独角式」大女主作品——

从古装宫斗《甄嬛传》《芈月传》到现代都市《安家》《我的前半生》，大女主电视剧一向是国内电视剧创作的头部代表。这种以女性角色为中心人物的剧集不仅扭转了女性长期以来在男性化视角剧集中被压制的不公地位，而且观众还能从女主一路打怪升级的成长过程中体会到无限的爽感。

但随着此类剧集的泛滥，号称声张女性主义的大女主剧集逐渐走向人物塑造的扁平化趋向，所谓歌颂女性，弘扬女性力量的豪迈宣言逐渐沦为一张写满女权主义、实则堕入虚无的空头支票。

其二，「CP式」双女主作品——

岁末年初时，颇有热度的《流金岁月》《了不起的女孩》成功拉开了双女主电视剧的帷幕。两部剧中，不论是蒋南孙/朱锁锁，还是陆可/沈思怡，两组女主角们之间的闺蜜情不仅感动了无数追剧女孩，同时女 女之间的绝妙CP感还令人耳目一新、眼前一亮。



不同于传统大女主电视剧中，女主角与亲密姐妹的关系多会走向破裂的关系，双女主剧集中，两位女性角色之间更多洋溢的是女性与女性之间的亲密无间与惺惺相惜。

尤其在耽改剧的折射下，女性关系之间的叙事同样在有意无意间多了几分「姬」味。随着《流金岁月》与《了不起的女孩》的播出，「为妮写诗」「金桐玉女」等CP超话成功出圈，超出剧集本身，观众更是直接磕上了真人CP，由此推动了双女主剧集的蓬勃发展。

就目前立项来看，除却这两部已播双女主电视剧，2021待播剧集中还有蒋勤勤X张慧雯的《当家主母》 、秦岚X吴谨言的《传家》，以及网络大IP《双镜》《云芊传》等。

其三，「群像式」多女主作品——

在此前很长一段时间，都市类现实主义题材的作品并不是描摹女性形象的最佳载体，因为这类剧集大多受限于家庭伦理这一背景，作为附属存在的女性大多囿于固有的场景与关系中，无法展现更加丰富、有层次的女性主义精神。

但纵观近几年大爆小爆的都市剧，以彰显都市女性个体精神、女性与女性之间情谊的群像式作品颇为出众。

例如16年大火作品《欢乐颂》，在描摹女性群像时加入了阶级对照，拓宽了女性主义作品的现实边界感；20年大热的《三十而已》，通过塑造三位不同身份、不同命运的女性形象，跳脱传统以家庭为结构的女性叙事，转向以人物之间的关系为纽带架构群像故事。



这种多线条的叙事手法不仅颠覆了传统男-女二元中心的故事架构，更重要的是，多元主体、群像描摹更有助于展现复杂交错的社会现实，吸引更为广泛的受众人群。

于剧集创作来说，这是独立且自由的女性主义觉醒的证明；于市场而言，这是「她经济」下「她消费」的进一步升级。





「他」的破圈

如果以性别划分剧集创作的类型，那么与女性题材作品相对的必然是「他题材」的作品。但若从市场喜好的角度划分「他题材」作品，以男性为绝对主角的作品早已不符合时下潮流，而类似于在现实主义题材中找准落脚点的群像式女性作品的男性群像作品则显然不受期待。

不久前，由靳东等实力派男演员主演的《如果岁月可回头》正是采用群像描摹式叙事手法，展现三个中年男人对于婚姻与生活的迷惘与彳亍，但清一色的吐槽无疑印证了这部男性群像作品的低分成绩单。

更远一点，2011年由精于现实主义题材作品的赵宝刚导演执导的《男人帮》则在更为久远的古早时期就预示男性群像作品在现实主义领域的失败。

不同于女性群像故事可以在都市、家庭、情感、伦理之间找到恰到好处的平衡点，离开了权谋、历史、悬疑等吸睛背景的衬托，男性群像故事在现实主义题材中往往处于一个「谈感情过于矫情」、「谈事业过于单薄」的尴尬境地。



在这样进退两难的困窘情况下，耽改剧横空出世，在市场的推波助澜下，耽改剧的财富密码被破解，少数人的浅尝辄止终究演化为多数人的群体狂欢。

将时间的齿轮拨回2016年，现象级爆款剧《上瘾》成为首个试水耽改的影视作品，然而，其过于明目张胆的同性爱情戏导致该剧尚未完全播出便被全网下架，这一变故使得前景大好的《上瘾》成为耽改剧集的第一个祭品。

2018年，《镇魂》一炮而红，敲开了耽改剧通往主流市场的大门，这一年，被人称为「耽改启幕之年」。

这年之后，耽改剧如雨后春笋，纷纷冒头，19年《陈情令》夺得头筹，21年《山河令》紧随其后。

不同于《镇魂》中隐晦的社会主义兄弟情和《陈情令》里的「限定CP」，《山河令》给予了原着与受众足够的尊重，一句「山河不足重，重在遇知己」将极具美好想象的武侠世界展现出来——总有人愿意在复杂的世界过简单的生活。

这份理想，笔者不欲多言，自有人懂。



据猫眼数据显示，《山河令》连续多日蝉联剧集热度日冠，收官之际，豆瓣评分8.6分，成为2021开年国产最高口碑剧集。耽改101首C，不期，而至。

耽改剧频频大爆为「他题材」作品成功破圈写下浓墨重彩的一笔。抛却市场作用，耽改剧出圈的社会缘由主要有两点：

其一，耽美文学的顺利破圈——

耽美文学原产生于日本，意为「耽于美色」，引申为同性恋情。早在上世纪三四十年代，耽美文学就发展成为日本浪漫主义文学的一个派系，经过近一个世纪的发展，社会、市场给予了文学作品更多的包容与空间，在这样的背景下，耽美文学逐渐从固有圈层走向社会大众。

作为影视化的耽美文学，耽改剧延续了耽美文学的中心内核，并在此基础上融入了捧CP等受众更喜闻乐见的元素。



其二，「他者」题材下的「她者」凝视——

梳理近年爆火的耽改剧主角，多以「一强一弱」、「一A一O」的形式存在，究其本质，都没有脱离传统男女关系的框架。

这样的固有框架演化为同性实则是女性将对于男女情感的想象投射至同性之间，这样的投射使得耽改虽是「他题材」，但却实属「她视角」。

正是社会文化与人们心理的双重作用，使得耽改剧逐渐走向台前，成为「他题材」的突出代表。



当「她题材」遇上「他题材」

随着经济收入、家庭、社会地位的日渐提升,女性已经成为新时代消费的引导性力量, 「她经济」日渐红火。

相应地，在影视文娱领域，女性不仅已经成为最大的消费群体，而且在经历漫长男权社会的压抑与封闭之后，女性对于自身精神与独立人格的追求进入了新的阶段，女性意识同步崛起，在这一背景下，「她题材」作品应运而生。

但随着「她题材」作品的此起彼伏，可供女性施展想象与表达情感的空间被压缩，另一种以男性视角代入的女性凝视，即耽改剧成为新一轮剧集创作风向标，它们不断吸引一部分女性将充满想象与浪漫色彩的情感表达投射在男性身上，这样的快感与刺激吸引了越来越多人们的注意力。

因此，不论是「她题材」还是「他题材」，不论是女性主义作品还是耽改剧，实际上都是她经济崛起的产物。



当「她题材」遇上「他题材」，实际上都是在竞争女性群体的注意力，但不同的是，两者之间的受众并非完全重合，而是存在交叉。

在这样的基础上，两者之间的胜负battle，其实单靠受众基础是无法整体判断的。尤其在近年，剧集创作日渐走向工序化、程式化，真正良心好剧往往出现「扑」的征兆，一部分是市场空间压缩所致，一部分则是精细的制作与草草的宣发不成正比所致。

不论是「她题材」，还是「他题材」作品，目前都处于上升阶段，但鉴于今年之历史重要意义，2021年剧集创作着重会倾向于重大题材。

据2月国家广播电视总局办公厅发布的全国拍摄制作电视剧备案公示显示，今年2月，全国电视剧拍摄制作备案公示的剧目共33部，其中批准立项的重大革命题材电视剧目3部、重大历史题材电视剧目1部，其他农村题材9部、当代涉案题材2部，近代传记题材1部、近代传奇题材4部、近代革命题材2部。



图片来源：国家广电总局电视剧电子政务公示栏

由此可见，就今年而言， 「她题材」和「他题材」作品的突围之策，一方面可以从题材上向时势大流靠拢。

例如郑晓龙导演执导的《幸福到万家》，则是「她题材」 「农村题材」的结合。

另一方面则应在剧集本身的制作上别出心裁。

诸如《长安十二时辰》《白夜追凶》之类，播出之前并未见过多宣发，但皆因剧集制作之精良、演员演绎之到位，赢得万千好口碑。

长远来看，虽然目前的电视剧创作的确从性别这一议题分化，使得小众领域电视剧迎来创作高峰，享尽市场红利。

但所谓分久必合、合久必分，剧集创作在经历一段时间的分流之后，终究要回归一体、奔腾入海，惟有时刻把握大势，着力打造优质内容，方可一击制敌、决胜千里。

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