认真的“嘎嘎们”正式毕业，综艺后浪入海

时间：2022-06-01 22:18:01 | 来源：行业动态

时间：2022-06-01 22:18:01 来源：行业动态

犀牛娱乐原创

文｜胖部 编辑｜朴芳

“老师，你看我gag吗？”就在《认真的嘎嘎们》总决赛现场，这句话找到了最好的发问者，新生的“GAG6”锤娜丽莎、许天奇、娄滋博、冯满、周英俊、管乐，在他们最熟悉的笑声和掌声里，即将开启属于gagman的未来。



至此，历时两个多月的《认真的嘎嘎们》正式告一段落。这档旨在为综艺输送人才的选秀节目，内容价值初步经过了市场检验，行业价值则将在接下来的时间里真正迎来考核。

这档最初甚至没人知道选什么、该怎么选的节目，用一季综艺的时间，让综艺行业及受众第一次接触到gagman的概念。根据艺恩数据的一份报告，71%的用户因为节目首次听说了gagman，看过节目认为gagman非常重要的用户比例提升了超过50%。



而在《认真的嘎嘎们》之后，继续认为“综艺咖”对照某种“不务正业”的负面形象的想法，恐怕已经过时了。从这一刻开始，已经真的有一群人在靠着综艺吃饭，并期待成为综艺节目的核心灵魂。

未来的综艺舞台，一批专业的从业人员已经蓄势待发。虽然市场反响还待观察，但这已经是综艺行业的全新开始。

喜剧 选拔为表：

弱类型重内容，有趣的灵魂真香

锤娜丽莎再现女团岁月、楼炅择模仿国内外女星、百克力开新书发布会……即使到了总决赛现场，依然很难定义这群gagman所带来的毕业汇报作品。而为这群风格各异的gagman提供舞台的《认真的嘎嘎们》，直到最后一刻依然充满新鲜感。



如今回顾推测，在节目最初或许要确定的是，这档节目该如何定义或分类？

gagman本身就是具有多方面素质的复合型人才，而这种多重职业诉求，放在《认真的嘎嘎们》里则形成了节目内容的高度集约化，也需要更创新的形式进行匹配。

这确实是一次选拔，但也是一次喜剧类表演，甚至相声、脱口秀、哑剧、杂技等等都在其中找得到影子。既往喜剧类节目和选拔类节目的套路都不好用了，无论是大段的喜剧表演还是舞台式的大环境似乎都不适用，全新的演出和评选方式势在必行。



节目如今已然收官，可以认为《认真的嘎嘎们》确实找到了一条有趣的新路，喜剧 选拔的双重属性，搭配真人秀的呈现模式，形成内容、形式和主题表达上的多重创新，去模板化地拓宽了喜剧和选拔类综艺的表现形式。

第一期的时候就让人眼前一亮，56组选手参赛，每天录制10小时，全程不停机，表演场地可以是上海欢乐谷的任何角落，带来他们的首轮题目“情景一发技”。包括在随后的玩梗考核、四角大战等环节中，不难看到《认真的嘎嘎们》整体区别于以往综艺的一些共性。



喜剧元素和选拔类等类型的特点，兼而有之，互为表里，而这种杂糅式的创新一定程度上形成了综艺领域的新赛道。

一方面是做减法，没有了明确的节目环节和套路化的音效，弱化选拔类的紧张感和设计感，而突出内容方面的喜感。节目开始的“情景一发技”就很明显，四位师傅绕园乱走，表演可以随时发生；师傅与选手也不是台上台下的关系，而是共处一个小空间内看选手表现，用扇子而非投票器发表意见，似乎也更随意。



另一方面是求突破，选拔类节目的比赛意味，发生了在喜剧内容的某种内化。毕竟要零距离地表演给师傅们看，尤其如许天奇是真的“零距离”被导师叫停，其实压力反而比台上台下的模式大得多，对选手的要求也更高，非常强调个人能力和临场反应。

而从结果来说，这种弱化类型色彩的呈现方式确实是令人眼前一亮的。喜剧元素在消解选拔的紧张感，选拔赛制则为天马行空的喜剧创作疏导方向，整体脱离既往的综艺套路，把空间整体让渡给选手，为有趣的灵魂喝彩。

gagman们的特质成为节目形式最好的注脚，无论赛制如何变化都能快速反应。比如在模拟结业典礼上，几位gagman兴之所至突然相互交换身份，现场砸挂反而成了高光时刻；此前因为道具表演失误，冯满就用一段道具复杂到极致的现场表演作为毕业演出。



或许也唯有这样的赛制，能够让这些gagman的光彩放大到极致。而这种光彩，见证了节目对他们的不断淘洗和训练。

训练营为骨：

“嘎嘎们”的成长日记

时间回到两个多月前，刚刚来到节目的gagman们，以一种原生态的生猛推开了综艺行业的大门。当时的百克力还带着某些主持人的端正气质，管乐和张小婉靠肢体动作惊倒一片，许天奇简直冷到令人无语。



而如今，这些选手们分别用自己的高光时刻给观众留下深刻印象。百克力的一段诗朗诵《向往的生活》似乎打开了喜剧的任督二脉，其毕业演出《我的生活不完整》更成为某种进阶版；周英俊在嘉宾助演中，甚至能反过来给李泽锋que流程；而许天奇，不但能以强肢体能力在三角大战中令人印象深刻，最后的舞台上甚至敢于拿起吉他开嗓。

对于这些学员们来说，伴随节目的这段旅程，是成为一名称职的gagman需要的功课。

而从内容层面来说，一方面这种成长确实让节目越来越好看，最初锤娜丽莎发出某种类似冷笑的怪声成为她的特色，而后来何炅就评价她最初其实用得过多，现在变得“刚刚好”，这种分寸感和节奏感，是节目带给gagman的经验，也反过来为节目内容增色。



另一方面，这也让师傅们和gagman之间的交流更具价值。很有趣的一点是，不同的师傅对“嘎”与“尬”的不同标准，其实可以分别代表对gagman不同侧面的选拔标准，为受众了解、评判和接纳gagman提供了空间。

包括在节目的衍生综艺《嘎厂实习记》中，会邀请包括吴彤、王征宇、严敏等顶级综艺导演分别到来与gagman合作，而在这一过程中，也在持续探索gagman的作用和定义。比如吴彤会强调gagman在整个现场发挥的润滑剂作用，而严敏则认为gagman应该具有导演的思维，去串联、激活嘉宾和内容。



也就是在这个过程中，行业、观众包括gagman们自己，会越来越明确他们所面对的职业前景，以及未来的综艺节目将是怎样的形态。

无论是刚刚诞生的GAG6，抑或其他虽然惜败、但大概率会进入综艺领域的其他选手，在这三个月里，都可以找到最适合自己的那条gagman之路。他们的成长，也是《认真的嘎嘎们》为综艺市场铺垫的下一程。

真人秀打底：

一场大型职业化实验

而在《认真的嘎嘎们》收官的时刻，我们也可以更好地回答那个问题：为什么需要gagman？



此前在中国，gagman还停留在概念层面。一方面，对于日益成熟的综艺节目来说，真正“综艺咖”的缺失早已成为行业发展的某种限制，更多的时候，是靠着自带幽默基因的演员、歌手跨界，而这种跨界往往伴随着“不务正业”的非议。

另一方面，确实已经有以综艺为主要曝光渠道、甚至综艺成为其作品之一的艺人，但除了杨迪此前在采访中认可自己的“综艺咖”身份，其他大部分人依然视综艺为跨界经营。同时，以今年为例，杨迪、沙溢、魏大勋、郭麒麟等所谓综艺咖几乎人人身担十余档综艺，行业对于“综艺咖”的需求已经到了捉襟见肘的程度。



如今，在锤娜丽莎、许天奇们已经准备好走进综艺行业的当下，《认真的嘎嘎们》就具有了某种出道综艺或职业真人秀的意味，复原了一次从选拔到培训再到实际生存的全景图画。对于综艺行业来说，这仿佛一场大型的职业化实验。

而在这一过程中，选手们背负着综艺行业关于未来的想象。

比如《认真的嘎嘎们》监制李笑认为，gagman应该是“可以稳定持续地帮助综艺产生效果的一批人”；又如节目总导演朱慧，认为他们是“一群以有趣为特殊气质的新偶像”；而曾担任过《快乐女声》总导演的马昊在节目先导片中提到，“这个时代如果做gagman，他的目的并不是为了逗别人开心，而是为了展示我本人很开心”。

定义各不相同，但可以肯定的是，他们需要做到从自己原本的舒适圈里走出来，进一步接触和学习，能够输出超出自我的某些内容，即更普遍、更有力量的价值和情感共鸣。



而在下一步，需要继续观察的是，这些“嘎嘎们”会有怎样的职业发展。在选秀节目遍地的当下，“毕业即失业，出道即巅峰”似乎越来越常见，而这档立足于现实问题的综艺，能否真的给学员一个未来，进而真的解决某些行业问题？

犀牛君对于这个问题还是比较看好的。一方面是基于平台的判断，腾讯视频是在选拔类节目的后续运营和赋能方面做得比较好的，比如此前的火箭少女和以及此次到现场助力的R1SE，后期的团综、演唱会和专辑都有较好的反响；初期不被看好的硬糖少女303，也已经有音乐作品打开局面，平台的扶持思路和资源，确保了选拔艺人的发展前景。



另一方面，综艺市场人才匮乏的现状下，这些经过培训的专业人才也确实有其存在价值。或可期待，拥有三千只羊、亦庄亦谐的百克力，有能力可以承担起许多综艺的主MC位置；许天奇则可以成为MC团队里插科打诨的角色，他的“尬”在多人环境中反而是一种优势；而锤娜丽莎，兼具强大的内心和良好的幽默感，或许可以成为一个综艺“大魔王”的角色……诸多选手，诸多可能。

需要多久可以在头部综艺里看到“嘎嘎们”？虽然无法断言，但相信这会是一个很快的过程。至少可以肯定的是，《认真的嘎嘎们》作为以创新改变综艺产业的某种尝试，目前看来是有效且有益的，其结果更将在未来较长时间在综艺领域发挥作用。