竖屏 播客 沉浸式短剧，认识一部与逝者社交的满分作品

时间：2022-05-14 10:21:01 | 来源：行业动态

时间：2022-05-14 10:21:01 来源：行业动态

你是否想象过，和一个已逝的人在网上聊天？他轻松地和你谈论他的死亡，你们曾经一同做过的事。你好像走进了回忆里，或者说，他在另一个世界重生。这场竖屏完美融合沉浸式的戏剧，将打破你对逝者的定义。

"

本周，微博管理员发布了「逝者账号保护」的公告和相关条款：将对所有已确认的逝者账号设置「保护状态」，即不能登录、不能新发内容、不能删除内容、不能更改状态。「尊重逝者、保护隐私」的相关话题也引发了一波公众探讨。

在数字世界，已逝者的大量碎片化数据，一直是摆在很多家属、网络平台、甚至整个人类社会面前的棘手难题。当互联网快速发展，急需一个更完善的信息系统，去妥善管理这些数据。

很庆幸在相关法规发展的同时，这一意识也正在被贯彻到艺术和科技领域。

今年9月，一部以「手机播客＋沉浸式表演」为主形式的独特短剧《用户不存在》（User Not Found），在YouTube和英国卫报官网免费上线。作品带给观众一种更主观、人性化的体验方式， 去探讨逝者们的网络隐私，也唤起了全球观众对现代「科技和人性」的反思和质疑。



视频说明：《用户不存在》官方预告片及节选（建议竖屏观看）

《用户不存在》（User Not Found）创作缘起于2018年，由戏剧公司Dante or Die根据卫报上一位记者怀念死去丈夫的真实日记，创作来这部创新沉浸式短剧。在2018年爱丁堡一家咖啡厅剧院的实景首演中，观众被分发了一台智能手机，用竖屏的沉浸互动方式，全面还原了一个已逝者Luka的网络足迹。已逝者的伴侣，也就是本剧的主演Terry，将面对面和观众坐在一起表演、讲述这个故事。



主演Terry正在表演《用户不存在》图片来源：卫报

疫情后这部剧转移到了线上，虽然没有了演员，但是音效设计师Yaniv Fridel 用声音设计精妙地还原了现场的所有沉浸式感受：所有自然环境、咖啡厅白噪音、演员衣服摩擦和叹息，全部被搬进了耳机里。观众甚至可以随意点击手机应用程序，自己进行探索。

55分钟的视听剧本里，编剧Chris Goode彻底把观众拉入一个极其主观的世界。从Terry目睹了大量Luka账户里出乎意料的数据，到承受不住作为「伴侣在线遗产执行人」特殊身份的压力，最后几近崩溃，所有情绪全都100%地放大。沉浸式的话剧，让每个人都深刻体会到互联网的重量和大数据的洪流， 所带来的近乎切身的感受。



《用户不存在》故事中Terry Luka的原型人物。图片来源：卫报

在各大外媒网站，这部短剧都收获了几乎满分的评价。2021年的下一站将设置在伦敦大剧院。目前已经在5个国家进行了130多次演出，场场爆满。而如今在YouTube上的Podcast播客版本也可以免费观看。

网络数据背后的隐私问题

这部剧反映了社交媒体近两年一个越来越紧迫的问题： 人死后，自己的网络数据该如何处理？所有权属于谁？未来会有人刷到自己生前的动态吗？会影响自己或家人的隐私吗？自互联网时代社媒的出现到现在，前几代用户已经开始步入晚年。据估计，到2100年，Facebook上的逝世用户将达到49亿。



在手机上与《用户不存在》剧中逝者Luka对话，图片来源：卫报

早在5年前，外网上就已经有多达54家知名公司，专门处理逝者的在线数据。The Digital Beyond就是其中一家，会在「数据归档、法律和文化筛查、技术管理方面」帮用户规划他未来的数据发展。通俗来说，就是负责在人去世后，能继续管理他/她的推送和图片，发送比如「年度回顾、庆祝好友纪念日」等消息，或者按照算法来给朋友发消息，维持正常沟通。

但是这涉及到很多伦理和社会问题，即使通过了家属的同意， 但是互联网传播的不确定性，有时会造成无法控制的局面。连社交媒体巨头Facebook都是直接将用户数据视为「在线遗产」，直接冻结账号，规避了多数后期的侵权和道德隐患。



沉浸式播客录制现场 图片来源：General Assembly

虽然这部沉浸式「耳朵戏剧」再一次用已逝者的网络数据虚构了一种「永恒感」，但同时他也通过构建一个形似「黑镜」里反乌托邦的场景，来影射了社交媒体背后的隐私和所有权等社会利弊。 但这种「反乌托邦」的社会问题，却并不是本剧的最终目的。

「这部剧的目的，从来不是为了展现网络数据的利害， 而是在探讨科技对人际关系的影响」本剧的合作艺术总监之一Daphna Attias 这样解释道。因为手机作为一种交流方式，确实已经成为了我们哀悼逝者的一种新方式，就好比以前的「电子扫墓」、「电子哀悼」…. 甚至成为了一种社交的新观念： 网络数据已经庞大到可以代替现实的交流了。



主演Terry在现场戴着耳机表演 来源：图片卫报

「这也是我们一直在编剧时，要寻找人类的品质，以及解决的问题： 如何使电子屏幕更人性化，以满足更深的情感交流？」主演兼共同艺术总监Terry O’donovan这样说道，「人类的语言或数字交流，都是很平凡且日常的。但是他们之间的感情联系，却让这种交流变得重要且复杂了。」

沉浸式戏剧=科技＋网络社交

这也是「沉浸式播客」的一个特质。印度共生国际大学导师Sneha Gore Mehendale曾提出， 创造沉浸感的两点要素是技术与叙述。

虽然大众对「沉浸式」的消费主要集中在电子屏幕的交互上，比如VR和AR的游戏或电影。但是「沉浸感」远远不止这种高科技的交互式操作， 它的潜力正在慢慢成为其他领域的主流：教育、零售、新闻、社交… …



《用户不存在》沉浸话剧现场。图片来源：卫报

新闻行业就是「将沉浸感运用于叙述中」的传统例子。

通过设立不同的报道角度（第一、二、三人称），或是高低沉浸感水平的话术，不仅给新闻创作者打开了一个新的创作维度，而且帮助读者建立一种视觉感官，即他们能通过新闻话术，在脑海中描绘一个身临其境的画面。

而探索媒体的乐趣之一就在于，它能带给观众感官上的体验。所以，沉浸感其实也是一种「心理概念」，它往往可以被定位在叙事中，而不局限于一种特定的媒介。

任何类型的媒体，都可以提供一种沉浸感，不管是传统的话剧表演，广播音频，还是更现代化的社交网络，或者交互媒体等。

所以当《用户不存在》的艺术总监提出「如何加深电子屏幕沉浸感」的问题时，音频便起到了很大的推动作用。作为当下流行的数字媒体之一， 播客不同于传统广播：因为有很多播客都是独立制作人，也基于真实内容的描述再创造，所以 播客的内容更主观——也更能为听众创造一个真实的沉浸世界。

除了科技和叙述，影响媒体创造沉浸式感受的另一个主观因素是 「叙述的风格」。除了经典的犯罪、恐怖风格，利用音效和带有自然元素的音频时，通常能给观众的心理带来更绝佳的沉浸效果。这些环境音——通常会模拟故事发生的地方，通过传递给观众这种特殊的「感官信息」，帮助他们想象出一个身临其境的世界。这也是为何，双声道的音频录制是当下沉浸式戏剧的新兴趋势。

随着疫情的封锁，世界各地短剧创作者和观众几乎全部转到了多平台的线上，也推动了他们对声音的探讨。「数字平台之于人类，就像是一个永恒的空间。 而沉浸式播客，则提供给观众一个个性化的感情空间，去充分唤起自己的悲伤和感动。」Attias说。

尽管科技无法重现两人在一起的实体感觉，但它能提提供的，是更有价值的「情感信息」。这些信息能把用户重新定义到另一个世界中，来实现与已逝者精神上的交流、纪念和哀悼。

俗话说「一千的人心中有一千个哈姆雷特」， 一部沉浸式作品能成功的关键，就在于是否能「重新定义」每一位观众。而私密性和个性化极强的社交应用和智能手机，就成为了最好的叙述方式和平台。



《用户不存在》宣传海报。图片来源：卫报

感情社交新方式

虽然这部沉浸式「耳朵戏剧」所构造的网络上的「虚假的永恒感」可能会揭露出许多社交媒体上的隐私和所有权背后的社会问题和复杂性，但也确实成为了我们哀悼逝者的一种新方式，甚至是一种社交的新观念。

着名哲学家弗洛伊德曾经说过：「当所爱的人去世时，从悲痛中走出来的最好方法就是放手。」和Terry在现实中相处过的人，可能感知不到他的悲伤，但当观众坐下来，静静聆听他的诉说，窥视他的表演，直到最后Terry的感情和他们紧密相连，变成了观众自己的体验。

这就是沉浸式戏剧《用户不存在》的魅力。也是现代数据洪流下，最感人最孤独的故事。这个故事是属于每一位观众的。



生活化个性化的Cafe表演场所。图片来源：卫报

数字平台之于人类，就像是一个永恒的空间。而沉浸式播客，则提供给观众一个个性化的感情空间，去充分唤起自己的悲伤和感动。一部沉浸式作品能成功的关键，就在于是否能「重新定义」每一位观众。私密、个性化极强的各类社交应用，配合快速发展功能多样的智能手机，可以很主观地提供演员一个平台，去帮助他叙述一个完整的故事，充分激发观众的观感和情感。相信未来在更多科技、社会等领域，沉浸式体验能将这种情感信息充分地发挥。

译者｜宋奕云

编辑｜卢枫

原文来源 | 卫报，The Review Hub, Dante or Die

原文作者 | Caroline Twigg， Kate Wyver，Richard Maguire